红迷都知道，贾府养着一个戏班子，不过你未必知道，戏班子的演员编制只有十二个。

不多不少，就这么巧，又是十二。

所以，不用我说，你也应该想到金陵十二钗了吧？

十二个戏子虽然是女孩子，但她们皆名为某某“官”。在古代，钗代指女性，官代指男性。可见，两组是阴阳比对，严丝合缝的对应着。

十二官（阳）在舞台上表演，十二钗（阴）在生活里表演。

昆曲被誉为中国戏曲之母，从明代中叶至清代中叶，是影响中国最大的舞台艺术。

红楼梦正处于昆曲的黄金时期，当时上至王公贵卿，下至文人雅士，都以追捧昆曲为时尚。

昆曲发源于苏州昆山。贾府的戏子就是从姑苏（苏州）采买，也只有到苏州才能聘到正宗的昆曲教习，演员才能讲纯正的苏州对白。这说明贾府下了大本钱！

除了采买女孩子，还有乐器、戏装，聘请教习、乐师等，这是一个庞大的团队。所有这些人，既要领工资，还要包吃住。

有人计算过，养这么个戏班子，每年至少上千两银子。这仅仅是维系费用，不算采买费、装置费。

贾政（从五品）的年薪，统共才60两加60斛米。他的祖宗是国公爷，拿顶流年薪，也才700两加700斛米。戏班子有多烧钱，可见一斑。

苏州是曹公心目里的圣地。第一女主林黛玉是苏州籍人，她的诸多副角如妙玉、香菱、晴雯、龄官、慧娘，全是苏州人！

话说，但凡真正意义的绝世佳人都出自苏州。邢岫烟在苏州蟠香寺住了若干年，也修炼出了世外仙子之风。

由此可见，这帮纯正苏州籍的戏子，意义非同一般，必然饱含着作者的一腔苦心。

戏班子在梨香院，此地谐音离乡怨。一群背井离乡的下层小人物，注定命运最悲惨。

红楼梦曾用名《金陵十二钗》，十二这数字暗藏无限玄机。戏子们的命运就是群钗的预演。

在当时社会，优伶身份极为低微。或许你会奇怪：为什么用戏子影射高贵的主角们？

1、十二官本是良家女孩，履历单纯。被买进贾府只学艺，不对外营业。她们的生活，甚至比贾府很多丫鬟还单纯。

她们白白顶着“戏子”的污名，和琪官那种人却是两个世界。

王夫人曾说：

这学戏的倒比不得使唤的，他们也是好人家的儿女，因无能卖了做这事，装丑弄鬼的几年。如今有这机会，不如给他们几两银子盘缠，各自去罢。当日祖宗手里都是有这例的。咱们如今损阴坏德，而且还小器。

王夫人能说出这话也算难得。一方面体现了统治者的阴晴不定，另一方面也是作者专为这群女孩子正名的。她们名为优伶，实则是【好人家的儿女】。

如果对外营业过，绝对不可能分进小姐房中。

2、贾府被抄家后，贾家女儿跟流离失所的戏子何其相似！

五十八回戏班子解散时，很多戏子自述【虽有父母却只以卖姐妹为事】、【父母已亡被叔伯兄弟所卖】、【无人可投】，何其触目惊心啊，这都是日后群钗的写照。

正所谓千红一哭万艳同悲。不管你高贵或低贱，只要在阶级森严的社会里，都有被踩在脚下之时。

底层的悲苦，养就了贵族的光鲜亮丽。终有一天光鲜破灭，贵族也会坠入悲苦的恶浪中。

1、逝者：菂官（小旦）

2、离去的：宝官、玉官、龄官。

3、留下的：

文官（正生），归贾母。

芳官（正旦），归贾宝玉。

藕官（小生），归林黛玉。

蕊官（代菂官的小旦），归薛宝钗。

葵官（大花面），归湘云。

荳官（小花面），归宝琴。

艾官（老外），归探春。

茄官（老旦），归东府尤氏

以上是书中明确出现名字的十二官。但是请注意一个问题：

中间死掉了菂官，补了蕊官。这样的话，总数应该是十三人。

但是很不幸，曹公却只给了十二个名字。

五十八回解散时，原著说【所愿去者止四五人】。但是我们能搜罗出的名字只有三个。可见终究还有一个，只是曹公没给名字。

也就是说：总数的确是十三。十二个有名字的，和一个隐身无名者。

实际上，金陵十二钗也不止十二个，其实也有个隐身者。

太虚幻境的首曲和首词，都是宝玉的自述，并且都是宝玉和黛玉的合一。所以宝玉黛玉才是十二钗的并列钗首。隐身不上榜的那个是宝钗。

这个问题之前有文章，老粉都知道。非本文重点，不展开了。

在十二官的分配上，就投射了这个问题。

宝玉不仅占有一个名额，而且得到的，还是正旦。

正旦在旦行里地位最为重要，所以叫正旦。扮演的都是端庄、严肃、正派的大女主。

大女主哦，意味着宝玉才是本书的第一女主。这里说的【女主】，当然是指灵魂层面，不是皮相层面。

赤瑕宫神瑛侍者，作者从未提及其性别。看这地名、这名号，还有他和警幻仙子、绛珠仙子的关系，女仙才是妥妥的。

即便投胎成男，依旧是女孩心性，人人都说他投错了胎，多次被人误称“姐姐”。

好多人说宝玉是渣男，无语哦。你搞清楚他的性别了吗？他是来凡间娶妻生子的男人吗？他的生命使命是什么，你知道吗？

他既是护花使者，又是群花之主。他这历劫的一生，就是要做群花兴衰的总见证人。

大家肯定很想知道十二钗与十二官，互相如何对应。这个问题，未来我会做解析。

今天先解析戏班子解散后的分配方案，这里就特别有看头。你将从中领会到很多符号之谜。

1、正生文官—贾母

戏曲里分生旦净末丑诸行当。【生行】用今天的话说，就是男主角，包括老生和小生。

文官的行当是正生，也就是【老生】。用嗓类型为质朴苍劲型，角色性格多为开朗而轩昂。

读者大多只记得龄官，其实文官在戏班子里是个领头的，每次请示点戏，都由她出面。她口齿伶俐，又特别会拿捏领导心思。李婶、薛姨妈曾当面夸她：“好个灵透孩子”。

文官的性格很有男主范，能给戏班子支撑门户，有领导力、承担力。这与她的行当肯定有关。

当我们探讨戏子和贾府人的影射关系时，请大家一定要打破皮相上的性别。而要看灵魂性别，行为性别。

贾母作为统筹全局的人，她不就是贾府的大男主吗？所以正生必须给她。

昆曲里的老生，有种悲切苍凉的艺术之美。很多时候当繁华落尽时，回首空望苍山渺远，人生悲欢皆凝聚于老生的悲悯一叹。

譬如《长生殿·弹词》中的李龟年：“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。”

那种洞穿世事、看遍浮沉的沧桑，实在太符合贾母了！

此外，贾母一直渴望贾府走文化路线，所以作者赋予她一个“文”字。

文，代表文明，非军事的（跟“武”相对），代表社会科学，代表柔和的。这些都是对贾母心性的总结。

2、正旦芳官—宝玉、小生藕官—黛玉

只论皮相的话，你一定觉得作者搞错位了，其实这才是作者的别具匠心处。

正旦为何在【旦行】里独树一帜呢？因为她只唱【旦本戏】。也就是她一人主唱，其他脚色只有宾白。

这暗示了：宝玉是红楼梦的思想承载者，本书的灵魂所在，主题所在。

还暗示了：书里其他人构成一部大戏，而宝玉自己构成一部戏。他是历劫者，亦是旁观者。

需要科普的是，昆曲里正旦并非演崔莺莺、杨贵妃那些。所饰演的多是贞烈女性，不画浓妆，表演以深沉肃穆、悲怆凄恻为主，服饰多为素色。如《琵琶记》中的赵五娘、《烂柯山》中的崔氏、《金锁记》中的窦娥等。

这影射了宝玉失去黛玉之后，悲痛终身，要用生命去追悔和救赎。

宝玉曾说过，要给黛玉驮一辈子碑。这与女性丧夫守贞，是同一种信念精神。

没想到吧？你印象里的宝玉包裹在温香软玉中，但那却是逗你玩的。真正的宝玉，是贞烈的代名词。

黛玉为什么是小生呢？

因为昆曲的小生特别需要书卷气。清新儒雅、声腔婉约、姿态精心细作。

据业内资深老师说，没有足够的文学修养，唱不出昆曲小生的精髓。

此外，昆曲小生并非只饰演青年男子，中年的帝王将相，也隶属于这个行当。

贾母既然是老生，她钦定的接班人黛玉，当然是小生。

可见曹公对黛玉推崇的多高。贾母是大男主，黛玉就是小男主，是家族的未来。

如果你是新粉，肯定不知道我在说什么。但老粉就很清楚。

《长生殿》 唐明皇

围绕着家族未来路线，府内有两股势力长期抗衡。黛玉是贾母文化路线的接班人。

皮相上黛玉是本书的女主，但在文化领域、精神层面，黛玉却是男主。因为她才华横溢，运用得当能安邦定国。

所谓心较比干多一窍，绝不仅仅指聪明。比干是千古第一贤臣，天下殷殷学子的庇护神。

芳者，花之香气，亦指贤德之人。宝玉这一生，尽览芳华之盛，亦尽览芳华流逝。

藕者，莲之根也，高雅坚贞圣洁之本源。也就是说，黛玉就是文明之根。

3、小旦蕊官—宝钗

小旦又称贴旦、风月旦，在旦行里排在第六位（共七类）。

小旦是配角，扮演的多是身份低微的年轻女子，如丫鬟、小妇人、村姑之类。典型角色《牡丹亭》中的春香、《西厢记》中的红娘。

你看，表相上宝钗宝玉做了夫妻，应该地位对应吧。但事实上呢？宝钗的角色性质，只是个丫鬟。

这个安排大有深意，暗示了以下几点特性：

1、低门楣、低阶级、低素质

2、她是配角，是附属物

3、总是跟着男女主出场。三人同台时，她是电灯泡，是多余的第三者。没有男女主，就没有她存在的必要。

由此可知，后世把黛钗视为双美，硬把宝钗推崇的等肩黛玉，甚至压过黛玉，是多么可笑、多么无知啊！

太多人用人情场面里的故事（比如众人夸宝钗）来当证据，殊不知人情场面是最丑恶、最颠倒之地，那里只有满腔讽刺。

而十二官行当的暗示，才是最真的真相！

高鹗续写的什么兰桂齐芳，纯粹是意淫。清人留下过犀利的点评，宝钗婚后始终是老处女。宝玉不与她成真夫妻，因为她没资格。

不仅如此，她也没资格做正妻，只能做续弦。

请记住：金玉良缘是成功了，但她只是宝玉的续弦妻子。（这个问题以后有更详细的论证，本文不展开）

蕊，这个字貌似很美，但本意却是植物性生殖器官，与之相关的典故都有色情味道。与之相关的成语，如【浪花浮蕊】、【蛾扑灯蕊】全是负面寓意。

三心堆叠，“三”是她的宿命啊。

4、老外艾官—探春

【老外】也是老年男性角色，跟老生唱腔相似，只是身份地位、出场主次有所不同。（在某些划分方法里，老外就是老生的一种）

老生偏于开朗轩昂，身段动作露些锋芒，唱念发声爽朗而清脆。

老外着重朴实大方，身段比老生要稳重，唱念也比较苍老。

简单说就是，老外一般比老生地位低，比老生的人生经历更坎坷。上至朝廷重臣，下至仆役方外，年老持重者皆可扮演。

总之这个行当跟风花雪月无关。这体现了探春的性格忧国忧民，也体现了她的人生价值，跟家族兴衰休戚与共。

虽然她年龄很小，但她的“唱念方式”，竟然与贾母类似，这是多么了不起的褒奖啊！

艾蒿，茎叶燃烧能驱蚊蝇、蛇虫之类。还可用于灸疗，为人排毒祛病。探春掌掴刁妇，撵走宝钗，不就是驱蚊蝇蛇虫吗？

5、大花面葵官—湘云

【大花面】又称正净，脸上涂满颜色，角色性格非常突出，性格刚烈、行为勇武的那种。多为正面人物。

大花面后来还有两个专称，一个叫铜锤，另一个叫黑头。

铜锤是因《二进宫》中的徐延昭抱着铜锤而得名，黑头是因勾黑脸的包公而得名。

徐延昭 · 京剧《二进宫》

湘云的性格就是如此，粗线条，但是很有正义感，动不动要撸袖子去干架。

葵者，向阳而生。湘云是阳光开朗大男孩没跑了。

6、小花面荳官—宝琴

【小花面】就是丑角。所扮演的多为底层人物，诸如相士、卜者、小和尚、书童、酒保等。

这个给了薛宝琴，出乎你们意料吧！

书中写的薛宝琴，乍一看要有多出色就多出色，其实是哄你玩的。曹公终究是讲阶级的。

宝钗的定位才只是个丫鬟，宝琴就只能再退而求其次。

她只是个打酱油的，为揭示薛家真相而来。她上赶着出嫁，被夫家拒之门外，是薛家大幅败落的明证，也是门风低俗的明证。

就像凤姐，人物虽然很出彩，奈何出自王家，终究是出身毁了一切。

荳官本人身量年纪皆极小，极鬼灵。当芳官被打时，就是大花面葵官，小花面荳官去喊人，荳官还冲在最前面，怒撞赵姨娘。可见两个花面有共性，都挺义气的。

丑角往往是一部剧的诙谐担当。把他赋予宝琴，并无贬低之意。

7、老旦茄官—尤氏

【老旦】就是年迈妇女，用真声大本嗓，情感真挚亲切，强调苍凉浑厚感，似老生。经典角色如《荆钗记》的王母、《精忠记》的岳母。

老旦一般素面，不施脂粉。因其特有的宽亮嗓音，和其它旦行互不相通。

像尤氏、李纨，都是谨慎小心生存，不惹事生非，一生顺势而为。她们没有很高的追求，在人群里永远是配角，但弱者有弱者的生存智慧。

所以她们都是老旦，没有很多光彩，但有很多厚重，尤其是对后代的影响力。

茄者，以果实硕大为己任。且紫衣加身，越老色越深。这都很符合李纨的判词（老年富贵）。

可见尤氏是代替李纨要了茄官。

戏曲在红楼梦里作用太大了，每一出戏文都是谶语。

跟戏相关的一切全是暗示。不是暗示命运，就是暗示人物关系、人物品性。

黛玉和宝玉的数次情悟，都源于小戏子。是她们推动了主角的精神淬炼。曹公满腹惊世骇俗的思想，都要借助她们来传达。

最具意义的是，通过戏子，能全盘复原宝黛钗三人的纠葛和命运走向。

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