"流量为王"的时代，真是什么标签都敢往演员头上贴啊！这不，"老戏骨"这个曾经代表着德高望重、实力派前辈的尊称，现在都快成了一个烂大街的称号了。

说起这事，就不得不提最近闹得沸沸扬扬的《生活家》。刘敏涛在剧中饰演一位坚强乐观的单亲妈妈，这本该是个讨喜的角色，可在她的演绎下，硬生生给整成了"神神叨叨"的精神状态。

别说观众看不懂，就连业内人士也直摇头。你说她没实力吧，人家可是正儿八八的中央戏剧学院表演系毕业的科班演员。

年轻时演过聂小倩、陈家珍，那演技可圈可点。

再看看赵雅芝，这位不老女神如今年近古稀，保养得宜不说，可演技却让人直摇头。在《上阳赋》里，她本该演一个精明能干的当家主母，结果呢？硬是用白娘子的表情和动作把角色演成了"苕丝花"。

那点头、微笑的固定程序，走到哪演到哪，仿佛就在复制粘贴《新白娘子传奇》的表演。

别以为只有她们两个这样，最近这些年被捧上"老戏骨"宝座的演员，多少都有点儿"货不对板"。瞧瞧靳东，自从《伪装者》里的明楼一角走红后，就开启了霸总专业户模式。

西装笔挺、表情严肃，那形象走到哪都是一个样，观众闭着眼都能猜到剧情走向。

还有被称为"舅舅"的王耀庆，外形倒是挺正派的，可这演技嘛。。。十年如一日地在一个框架里打转，愣是没给观众一个让人眼前一亮的角色。

现在的观众可不好糊弄，火眼金睛地盯着这些被过度吹捧的演员。你演技有没有进步，是在原地踏步还是在倒退，大家心里都跟明镜儿似的。

可问题是，这些演员好像压根儿就没把观众的吐槽当回事，依旧我行我素地演着自己的"老套路"。

别说观众叫苦不迭，就连专业人士都看不下去了。这年头，要说演技，没几个人敢说自己比得上老一辈的艺术家。

可"老戏骨"这称号，怎么就成了单纯看年龄论资排辈的标签了呢？这不，咱们今天就来扒一扒，这些被捧上天的"老戏骨"们，到底是真有实力，还是靠着年龄混资历。

说起90年代的国产剧，那可真是一个黄金年代啊！张凯丽在《渴望》里的表现，不知道圈粉多少观众，那会儿她可是邀约不断、观众缘爆棚。

赵雅芝的《新白娘子传奇》更是火遍大江南北，白素贞这个角色直接让她封神，成为那个年代不可替代的荧幕女神。

还记得《还珠格格》里的皇阿玛吗？张铁林演得那叫一个威严十足，愣是靠着这个角色吃了好一波红利。可谁能想到，这些曾经风光无限的演员，现在却被观众直呼"看不下去"。

且说张凯丽吧，《渴望》之后的演艺生涯可以说是越走越窄。无奈之下，只能接一些婆婆妈妈的角色。你说演就演吧，偏偏她那浮夸的表情和夸张的动作，看得观众直犯尴尬。

这些年演了那么多妈妈辈的角色，愣是没有一个能给观众留下深刻印象，这不得不说是一种遗憾。

再说张铁林，自从《还珠格格》爆红后，就成了皇帝专业户，各路宫廷剧都少不了他的身影。可随着戏份越来越多，他那点演技短板也藏不住了。

观众们可精着呢，直接给他总结出了标志性的"三件套"表演法：瞪眼睛、吹胡子、梗脖子。除此之外呢？那些能体现真功夫的微表情表演，那是一个都找不着。

张铁林自己倒是挺坦诚，接受采访时直说这是《还珠格格》带来的后遗症。

赵雅芝的情况也差不多。《新白娘子传奇》之后，就再也没有什么能拿得出手的作品了。说白了，还是演技不过关。

就那几个表情来回切换，不管演什么角色都是一个味。这不，在最近的《上阳赋》里，本该是个精明干练的主母，到她这儿愣是给演成了白娘子2。0版本。

现在回过头看看，这些演员当年的爆红，到底是真有实力，还是赶上了好时候？要说运气，确实占了不少因素。那会儿观众的要求没现在这么高，演员的选择也没那么多，观众看个热闹也就过去了。

可要说实力。。。emmmm，还真不太好说。

但有一点是肯定的，这些演员在爆红之后，似乎都停止了进步。他们仿佛被自己最成功的角色给禁锢住了，再也跳不出那个框框。

就像网友说的："角色变了，岁月变了，怎么就演技一点没变呢？"这话虽然扎心，但说得是真没错。90年代的辉煌固然值得回忆，但如果只能靠着回忆吃老本，那还真对不起"老戏骨"这三个字。

说到转型这事儿，咱们就不得不聊聊黄磊。

生活确实会磨平一个人的棱角，但演技不应该被岁月打磨没了才对。就拿《深夜食堂》来说，原著里那个神秘有魅力的饭店老板，到了黄磊这儿，硬生生变成了一个普普通通的大叔。

再瞧瞧张晨光，这位从台湾来的演员，在大陆影视圈摸爬滚打这么多年，结果就混成了一个"荧幕好爸爸"。富商老板、一家之主，这些角色他来来回回就那么几个套路。

为了讨好观众，整天搞些诙谐的语言、搞笑的动作，反而让人觉得特别反感。

最惨的要数陈建斌了。《甄嬛传》里的演技那可是真的可圈可点，观众都给予了高度认可。谁知道这一部剧之后，就开始走下坡路。

演个《新三国》里的曹操，愣是被骂成了"最烂曹操"，这打脸来得也太快了。

可能是古装剧受挫，陈建斌一转身就杀进了现代剧。好家伙，直接和小20岁的李一桐搭戏演偶像剧。结果呢？那油腻的霸总演技，看得观众直呼受不了，纷纷对他的演技提出质疑。

这些演员的转型之路，说白了就是一个死循环：不敢突破，就只能一直演老套路；演老套路，观众又会腻。可要说他们完全没想过突破吗？那也未必。

只是这转型的路，确实不是那么好走的。

有时候真想问问这些演员：是不是觉得有了咖位就可以躺平了？演技这东西，不进则退啊！可惜，这么简单的道理，好像有些人就是不明白，非要等到口碑崩塌了才后知后觉。

你以为有个中央戏剧学院的文凭就能保证演技？那可真是太天真了！瞧瞧刘敏涛的例子就知道了。

说起刘敏涛的履历，那可真是亮眼得很：中央戏剧学院表演系毕业，妥妥的科班出身。年轻时期的她也确实没有辜负这块金字招牌，演了不少让人印象深刻的角色。

聂小倩、陈家珍，那演技叫一个精湛，让人看了直叫好。

可人生总有意外，为了家庭，刘敏涛选择了隐退。这一退，可就退出了问题。

特别是在《生活家》这部剧里，本该是个坚强乐观的单亲妈妈形象，结果到她这儿，愣是演出了一种"神神叨叨"的感觉。

说到底，科班出身确实是个好招牌，但要是不好好维护，这牌子也是会褪色的。有时候真想感叹：到底是市场变了，还是演员变了？或许两者都有吧。

但不管怎么说，光靠一个科班出身的标签，可撑不起"老戏骨"这三个字。

说了这么多，其实这些演员最大的通病就是：把自己锁在舒适圈里不肯出来。

看看靳东，自从《伪装者》里的明楼爆红后，就开启了霸总模式自动复制。西装革履一穿，表情一板，多少剧集都是这一套。

王耀庆就更有意思了，成功人士的人设一套到底，除了"舅舅"的标签，十年如一日地在一个演技框架里打转。

赵雅芝就更不用说了，仙女气质是保住了，可那点头、微笑的固定动作也保住了。《上阳赋》里让她演个干练的主母，结果还是那副白娘子的老面孔。

有人说这些演员是江郎才尽了，但我觉得不是。与其说是才尽，不如说是懒得突破。

想要当一个真正的"老戏骨"，光靠年龄熬资历可不行。不突破舒适圈，再多的标签也是镀金的。可惜，有些人好像永远都明白不了这个道理。