国产电影还是有好爱情片的。

不像现在，连糖水片都没了，只有无休止的情绪价值，要么输出狗血，要么提供虐恋，已然忘了当年的类型片是怎么讲故事的。

人人都骂冯小刚，可不知冯小刚的文本很出色，当然，这得是以前的冯小刚，《不见不散》远比《非诚勿扰》三部曲强多了，后者就是对前者的东施效颦。

现在的冯小刚自《非诚勿扰》大卖之后，好像对商业片突然开窍了。

自己随便拍拍就能赚钱，又何必费心费力，再加《一九四二》的票房失利，冯小刚更加坚定了这种决心。

《非诚勿扰》系列成了富人们闲着无聊谈个恋爱，搞个仪式解闷子，《私人订制》是有钱人专门整活找穷人逗闷子。

没了《不见不散》《甲方乙方》的精雕细琢，只剩投机取巧，所以冯小刚的冯氏喜剧自《非1》后逐年下滑，直到《非3》让他的面具被彻底撕破。

小品+相声串联式的结构还在，但如今只能看到个框架，赶时髦只会整虚招子，没点实际的东西，哪里还会有“好”的内核。

《非诚勿扰1》就是低配版的《不见不散》。

当了富人的冯小刚，视野不再局限于小市民阶级，转而投向小布尔乔亚的矫情，极力想与无产阶级撇清关系。

但碍于自己达不到上流社会，底子还是低级趣味，《非诚勿扰》看到是能看，但与《不见不散》相比，三观太不正了。

舒淇饰演的笑笑就是豆瓣女文青现状。

我要你付出，但我可以选择性付出，甚至不付出，若你越雷池一步，你就是不负责任。

葛优饰演的秦奋则是斯文假面，表面上谈吐得体，其实一肚子男盗女娼，关键他们还各种旁证索引来证明自己的价值观是正确的。

看世界的态度就是拍电影的方式，从这开始，冯小刚已经变了。

《非诚勿扰2》有了王朔，也没能再现《甲方乙方》。

王氏内涵不见了，冯氏幽默消失了，更像是王朔、冯小刚的一次敷衍了事，什么元素都有，但每一项都不及格，活像胡乱拼凑在一起的大杂烩。

以前还讲点感情，现在只有买卖，最后咬几句文，嚼几个字，明明一直在说裤裆里那点事儿，却愣装高风亮节。

至于《非诚勿扰3》，简直狗尾续貂。

别说追上《不见不散》了，连给《非诚勿扰》前两部提鞋都不配，《非诚勿扰》系列与其说是电影，不如说是广告，这也是冯小刚的特点之一。

《不见不散》中的好，《非诚勿扰》都没有。

《不见不散》中有对宏大叙事和主流话语的滑稽模仿，如葛优的假正经，动不动就整几条语录出来。

尽管是调侃，但恰到好处，不像如今，在审核范围内官话官腔都是拾人牙慧，看着很不得劲儿。

《不见不散》是蹭热度的片子，这是冯小刚的特点之一。

总能随大流，拍大众喜闻乐见的，电影的背景是90年代末，正值出国热，《不见不散》便把故事放到了美国。

但冯小刚拍美国并没有一味美化，如当时的人们口中描绘的那样，灯塔遍地是黄金，去了住豪宅，立马人上人。

而是展现了美国真实的一面，大城市洛杉矶也有脏乱差，治安比不上国内，一不留神就碰到溜门撬锁，上门打劫的。

中国人到了美国更不是所谓的落地发大财。

许多人都干着洗地，擦玻璃的活，辛苦十来年都不一定能落着绿卡，迎合潮流但又逆着潮流，这让《不见不散》的立意升华了不止一个档次。

再看《非诚勿扰》系列，早已抹掉了当年的傲骨，转而投向万物皆美好，营造粉红泡泡，观众看着是轻松，但与以前的冯小刚一对比，俨然抄自己都抄的漫不经心。

剧本方面，《不见不散》也蛮不错。

由拍电影，办旅行社，开班授课，不见不散1.0，不见不散2.0五个章节组成，融入说学逗，剧情有乐子。

葛优、徐帆的搭配就是相声里的捧哏和逗哏，开开心心先行而至，倒霉一箩筐随后就到，悲喜之间，真情流露，冯小刚玩的挺丝滑，没有任何割裂感。

可现在的他，显然变成了生硬的拼凑，一口气看完的流畅度早已消失不见，就知道重复过去的表面，不肯下心研究过去为何成功，被遗忘只是时间问题。

四字电影里，《不见不散》跟《没完没了》一样好看。

《没完没了》依然是冯氏喜剧的模子，除了固有的元素外，还有恶趣味。

如针对下三路的伦理段子，能够打动人心的真情实意，以及冯小刚对于讲一个好故事的精准掌控，将一出简单的闹剧拍的妙趣横生又不乏情意绵绵。

黑泽明曾说过，一部好的电影一定是有趣且通俗易懂的，很明显，冯小刚深谙这一点。

《没完没了》的剧情一点也不复杂。

傅彪欠葛优九万八的包车钱，多次讨要无果，葛优无奈以吴倩莲逼傅彪就范。

阴差阳错之下，两人兵合一处，吴倩莲想试探傅彪是否真的爱她，葛优想借此拿回属于自己的钱，闹出了一连串没完没了的啼笑皆非。

这一次，冯小刚把说学逗唱全都用了进来。

葛优的贫，三言两语抖一个包袱，葛优的学，做与不做的两难，跟吴倩莲的冷静的反差，“笑果”显著又突显角色秉性。

傅彪的逗，八千的路易十三，全套服务的上门按摩，热心肠的精神病院，一环接一环的pua，朋友的高兴，傅彪的发疯，观众的捧腹，三位一体。

傅彪的唱，快板在手，春风得意，虽张牙舞爪，抠门小气，但本质上心眼不坏。

如果仅有此，《没完没了》充其量只是个有水准的喜剧，还达不到好故事的标准。

但有了葛优姐姐这一层关系，故事就升华了，葛优老实巴交，为什么敢干出违法之事？

因为他的姐姐成了植物人，他得要钱给姐姐治病，保住姐姐的一口气，这个家就不会散，他爱钱，钱是他姐姐的命，内里爱的还是他姐姐。

这段情节插入的并不突兀。

从葛优鼓起勇气向傅彪要钱，到他带着吴倩莲到病房看他姐姐，葛优的动力都是来自在医院躺着的姐姐。

所有故事线也都围绕这一点来发展的，相当于是一个悬疑故事，冯小刚到了电影后半段揭晓真相。

直到傅彪报警，葛优自首，亲情之外又添了爱情，吴倩莲在与葛优的相处之中，渐渐看到了他的实在和真诚，葛优也收获了一份好日子。

许多人诟病影片的结尾应该停在葛优的车在机场被拖走，跟开头形成闭环，而不是一年后，姐姐好转，吴倩莲回国。

可这样一来，只有怒哀乐，没有喜了，这与希冀的千禧年是相悖的，有了这个迎合式的大团圆，喜怒哀乐，没完没了，这就全了。

这也是早期的冯小刚的电影被老百姓追捧的原因之一，调性总是积极的，不那么凄苦，当年《一九四二》失败也有这个原因。

《手机》是冯小刚的另一种风格，偏向于严肃电影。

不再有碎片化的故事，而是完完整整的呈现，再带些黑色幽默，以及讥诮现实的反讽，如严守一、费墨表面上人五人六，背地里勾三搭四。

这种反差是冯小刚严肃电影的主旋律，为什么与他的冯氏喜剧大相径庭，因为为冯小刚背书的人从王朔换成了刘震云。

所以可以说冯小刚一辈子就拍了三部电影，《甲方乙方》《不见不散》《手机》，剩下的电影都是对它们的模仿。

另外，葛优与冯小刚绑定后，一本正经搞笑的形象太深入人心了。

《活着》里的严肃认真再难回去了，喜剧成了他撕不下的标签，人们都不记得他曾是戛纳影帝。