九龙壁属于影壁的一种。是中国传统建筑物大门外正对大门以作屏障的墙壁，俗称照墙、照壁。影壁是由“隐避”演变而成。门内为“隐”、门外为“避”，以后就惯称影壁。龙壁有一龙壁、三龙壁、五龙壁、七龙壁、九龙壁等多种形式。这几种形式以九龙壁最为尊贵。在古代通常建造在帝后以及王公的宫殿、府邸正门之处，在寺院里面也经常可以看到九龙壁。

九龙壁主要使用琉璃、彩绘、砖雕等材质工艺制作，整体有着极高的艺术价值， 其中尤其数琉璃制作的九龙壁最有气势。琉璃的使用可追溯到北魏，金元明时古建琉璃艺术进入全盛期。琉璃九龙壁只有在皇宫、王府或高规格庙宇才能建造，色彩也更加艳丽，是中国影壁、照壁建筑艺术的一大发展。比较有代表性的九龙壁有故宫九龙壁、大同九龙壁和北海九龙壁，被称为中国“明清三大九龙壁”。

大同九龙壁（1392年建）

大同九龙壁是我国现存享有盛名的三座九龙壁中，建筑年代最早，也是规模尺度最大的一座。大同九龙壁位于山西省大同市内，是明太祖朱元璋第十三子朱桂府邸——代王府前的单面五彩琉璃照壁。据《大同府志》记载，明洪武二十五年（1392年），大同九龙壁创建，距今已有六百多年的历史。九龙壁坐南朝北，长45.5米、高8米、厚2.02米。全部使用黄、绿、蓝、紫、黑、白等色琉璃构件拼砌而成。壁体由三部分组成：底部为须弥座，中部为壁身，上部为壁顶。第一层是麒麟、狮子、猛虎、梅鹿、飞马等，第二层是行龙。壁前影池一方，长34米、深0.8米，石勾栏围绕。池中清水如镜，九条巨龙倒映池中。壁顶为单檐五脊，正脊为高浮雕的多层花瓣、花朵以及行龙等，脊兽俱全，两侧是雕刻的龙吻。

大同九龙壁

九龙壁居中心位置的龙为“主龙”，正黄色琉璃镶嵌；以主龙为中心，两边八条龙两两成对。其中，主龙两侧的一对浅黄绿色龙为“潜龙”；潜龙向外，一对深黄色的龙为“见龙”；见龙向外，一对紫褐色的龙为“飞龙”；飞龙向外，壁身最两端的一对金黄色的龙为“亢龙”。九条龙上天入地，另有6枚火珠。

大同九龙壁（局部）

因为朱桂为代王，龙爪的规制为四爪。而位于北京北海公园和故宫的九龙壁虽为清代建造，却是五爪龙，彰显了皇帝的权威和尊贵。且王府的龙尾巴上没有尾鳍，再则，龙身上的鳞片平行排列，而不是相互交错排列，区别皇子与天子的等级。

大同九龙壁

清顺治六年（1649年），大同总兵姜瓖反清兵败以后，在清军疯狂的“屠城”中，曾经显赫一时、权倾雁同的代王府被付之一炬，化为一片瓦砾。代王府毁于兵燹，而王府前的照壁免于劫难，有幸被完整地保留了下来。据称，大同属于干旱地区，清朝时当地还有独特的“洗龙”习俗，百姓清洗龙壁上的龙祈求风调雨顺。1954年，结合城市规划，将大同九龙壁往南移动了28米，按原样重新砌筑。1976年，将倒影池迁移，大同九龙壁前有一个较宽的场地和良好的视线。

北海公园九龙壁（1756年建）

北海公园九龙壁是三座九龙壁中唯一的双面龙壁，也是建筑最精、构图最美、最具有特色的一座。据记载，北海九龙壁是原大圆镜智宝殿前的影壁，建于乾隆二十一年（1756年）。该庙1900年曾被烧毁，重修后又于1919年失火，仅遗留下了这座“九龙壁”。现位于北海公园的北岸澄观堂东北，面对太液池，遥望琼华北海公园九龙壁（1756年建）岛。壁高5.96米，长25.52米，厚1.6米。九龙壁的下部为须弥座，由上枋、上枭、束腰、下枭、下枋、圭脚所组成。底座为青白玉石台基，上有绿琉璃瓦须弥座。

北海九龙壁

整块九龙壁用424块彩色琉璃砖砌成，壁面以蓝色调为底，烧制祥云纹样作为背景。黄瓦绿剪边。东壁面上半部分为旭日东升，流云图案，下半部分为江崖海水；西壁面上半部分为明月当空，流云纹样，下半部分为江崖海水。庑殿式壁顶，正脊前后各有9条龙，正脊两侧有两只鸱吻，鸱吻身上前后也各有一条龙，正脊上共有20条龙。四条垂脊，左右各有一条龙。顶部的每个筒瓦里各有一条龙的纹样，每个滴漏里面同样也各有一条龙的图案，在每个斗拱的间隔中的垫板层上还雕刻有龙纹样，南北两面共有82条龙。整块九龙壁中总共含有635条龙。

北海九龙壁（局部）

故宫九龙壁（1772年建）

故宫九龙壁是现今唯一一座与主体建筑同在的九龙壁，也是级别最高的照壁，位于宁寿宫皇极门外，背倚宫墙而建的单面琉璃壁，与皇极门、宁寿门、皇极殿、宁寿宫等落在一条南北轴线上，同皇极殿

前的雕龙御路、檐下的九龙匾遥相呼应。清康熙二十八年（1689年），宁寿宫初步建成，九龙壁于清乾隆三十七年（1772年）改建宁寿宫时建造。九龙壁长 29.4米，高3.5米，厚0.45米。壁上部为黄琉璃瓦庑殿式顶，檐下为仿木结构的椽、檩、斗栱。壁面以云水为底纹，分饰蓝、绿两色，烘托出出水天相连。下部为汉白玉石须弥座，端庄凝重。壁上九龙以高浮雕手法制成，最高部位高出壁面 20厘米，形成立体感。纵贯壁心的山崖奇石将九条蟠龙分隔于五个空间，体现皇家至尊。

故宫九龙壁

据载，九龙壁由出身古建筑世家的马德春建造，完工前夕，九龙壁上第三条龙的白色琉璃瓦被摔碎，马德春便将楠木雕刻后刷成白色替换，浑然一体，竟未发现。到了民国初年（约1912年—1926年），九龙壁上被刷成白色的楠木掉了漆，才得知真相，尤见能匠之巧。

故宫九龙壁（局部）

“九五”之制

九龙壁将九条龙分置于五个空间，因为阳数之中，九是“太极之数”，代表着最高的极点，五则居中，正龙黄色位于正中，不管是从右至左还是从左至右数，都是第五条。这条黄色的正龙象征的就是天子。就是“九五至尊”的来源。做九龙壁，以九而久长的谐音来表示万岁、万寿无疆。“九五”之制体现天子之尊。九龙壁顶正脊饰九龙，中央坐龙，两侧各4条行龙。两端戗脊异于其它庑殿顶，不饰走兽，以行龙直达檐角。檐下斗栱之间用45块龙纹垫栱板使整座建筑以不同方式蕴含多重“九五”之数。

龙纹在古董珍玩中也常有展现！

明永乐 御制青花云龙纹执壶

尺寸22.5厘米

成交价 港元 107,449,000 人民币 94,974,171

蘇富比2023年春季拍卖会

云龙纹是龙纹的一种，因其构图上以龙和云组成纹饰，龙为主纹，云为辅纹，龙或做驾云疾驰状，或在云间蟠舞。这是龙纹器具收藏中常见的纹饰。始见于唐宋瓷器上，如晚唐五代越窑秘色瓷瓶上的云龙纹、宋定窑印花盘上在祥云间蟠曲舞动的龙纹等。

元、明、清瓷器上云龙纹更为多见，云龙纹作为瓷器上的一种纹饰不仅贯穿整个明代，而且一直延续到清代，堪称为一种定型的纹饰。

永乐云龙纹具有须角向后飞倾，双目圆睁，须发竖立，嘴巴较长，张口吐舌，鳞片饱满的特点，凶猛矫健之势较洪武强烈。其次笔法较洪武娴熟奔放。其三是龙爪较肥，有三爪亦有五爪。背鳍没有洪武的参差状，也不似元代龙纹的整齐密布。

明宣德 金质龙纹高足杯

尺寸高11.8cm；口径11cm；重470g

成交价RMB 25,875,000

中国嘉德2017春季拍卖会

金质，樽大侈口，光素卷唇，鼓腹，外壁高浮雕腾于云间双龙，龙首微昴、怒目圆睁、阔鼻大口、牙尖齿利、口吐火珠、须髯尽风摇曳、龙身蜿蜒盘曲，龙鳞片片分明；樽下高圈足上錾出高浮雕海水纹，海水澎湃翻滚，激起千层浪，远视金樽似双龙腾于海面翻飞于云间。

清雍正 青花矾红穿花龙纹玉壶春瓶

尺寸高27.7cm

成交价RMB 5,405,000

嘉德四季第45期拍卖会

穿花龙纹，又称“串花龙纹”、“花间龙纹”，是一种典型的龙纹表现形式，主要描绘龙在花枝间穿行的场景。

穿花龙纹的起源可以追溯到五代时期，越窑青瓷上已见龙与蔓草相配的纹饰。到了明清时期，穿花龙纹成为非常流行的装饰图案，尤其在明代正德年间最为盛行，广泛应用于盘、碗、渣斗、壶、花觚等瓷器上。

穿花龙纹以龙为主体，龙身蜿蜒曲折，在花枝间穿行，或腾云驾雾，或戏水逐珠，形态各异，栩栩如生。同时，花枝缠绕，花团锦簇，与龙纹相互映衬，形成了一幅幅生动和谐的画面。

明万历 青花五彩荷塘游龙纹出戟花觚

尺寸高18.1cm

成交价RMB 2,472,500

中贸圣佳2017春季艺术品拍卖会

游龙纹，顾名思义，是描绘龙在水中或空中自由游动的图案。其特点是龙的形态生动灵活，或蜿蜒曲折，或翻腾跳跃，展现出一种自由不羁、灵动飘逸的美感。游龙纹中的龙往往与云纹、水纹等自然元素相结合，形成一幅幅和谐生动的画面。

在陶瓷、绘画等艺术作品中，游龙纹常常采用丰富的色彩进行装饰。这些色彩或鲜艳明快，或淡雅清新，与游龙纹的形态和线条相得益彰，形成了一幅幅绚丽多彩的画面。

清康熙 青花描金江崖海水龙纹大棒槌瓶

尺寸高76.5cm

成交价RMB 2,070,000

广东崇正2024春季拍卖会

“江崖海水龙纹”亦有江山稳定的意思，身份尊贵，寓意不凡，非人物故事可比拟，属于国之礼器范畴。

清乾隆 青花釉里红江崖海水龙纹抱月瓶

尺寸高31cm

成交价RMB 1,610,000

中贸圣佳2021春季拍卖会

海水龙纹是一种典型的龙纹装饰，主要由龙与海水组成，表现为龙游在海水中或龙在海浪中行走飞腾的场景。这种纹饰在瓷器上尤为常见，尤其在明清两代的瓷器中更是盛行。

海水龙纹通常以龙为主体，龙身蜿蜒曲折，在海水中翻腾跳跃，或穿梭于海浪之间，形态各异，栩栩如生。海水则以波浪、浪花等形式展现，与龙纹相互映衬，形成了一幅幅生动和谐的画面。

龙纹作为中国传统瓷器纹饰中的经典之作，以其独特的艺术魅力和深厚的文化内涵赢得了广泛的赞誉和喜爱。它不仅是一种装饰图案的展现形式，更是中华民族精神文化的一种象征和体现。

明万历 青花留白海水龙纹盘

老规矩唠几句，东西有好有更好，出手也要看渠道的性价比，适合自己是最好。能出入手的都是经受市场考验的，藏友们有一颗强大心脏，乐观理智看待收藏市场的波动，今年仍然是适合出手的一年，对于珍品大开门的永远是好时机！