岁月如流，时间改变了很多事情，但也有些东西难于改变。

比如每到大年三十，吃完年夜饭，全家一起坐在电视机前看春晚，希望看到一个能让自己开怀大笑的节目。

那些年我们期待过：陈佩斯、赵本山、郭德纲。

陈佩斯1984年首上春晚表演小品《吃面条》，此后多次出现在春晚舞台，但在1999之后，再也不见陈佩斯和朱时茂。

赵本山1990年-2011年共上了21次春晚，正是陈佩斯的消失，他才成为春晚小品王。

郭德纲早年被春晚拒之门外多年，2013年是他首次且唯一一次春晚。

但其弟子上了7次春晚，如今岳云鹏已经成了超一线大腕，春晚上随便说几句就成为热点事件。

可是如今的春晚，已经没有了当年的味道，没有了亮点也没有了槽点，为何会这样呢？

也许能从陈佩斯和春晚的故事中找到答案。

一，陈佩斯首上春晚。

八十年代初，朱时茂和陈佩斯两人捣腾出一个小品《吃面条》，很可乐，两人凭这个小品到处走穴，挣了不少钱。

1983年，春晚导演黄一鹤听说这个节目，就找到两人，让他们试演。

演出时，现场所有人都笑得前仰后合，现场反应这么好，上春晚应该没啥问题。

但谁知道表演结束后，就有人质疑：“春节晚会上，让全国观众这么乐，合适吗？”

大年三十春晚直播前半小时，《吃面条》能不能上还定不下来，毕竟小品从没出现在春晚舞台，怕捅出什么篓子。

最后，导演黄一鹤心一横，对陈佩斯和朱时茂说：“你们上吧，犯了错误算我的。”

人们在黑白电视机中看到陈佩斯扮演的龙套演员陈小二，为了争取一个吃面条的角色，被导演朱时茂折磨得一碗接一碗地吃面条，逗得观众直乐，经典诞生。

陈佩斯演完很高兴，说：“它标志一个特别畸形、特别紧张的社会改型了。人们可以笑了。”

此后两人多次在春晚演小品，包括《主角与配角》、《警察与小偷》、《羊肉串》等脍炙人口的作品。

二，渐行渐远。

陈朱两人的表演和剧本越来越成熟，但在春晚这条道路上依然坎坷。

有技术层面的：比如1988年，排演《狗娃和黑妞》时，他们希望导演组能满足单机拍摄的要求：“这样小品可以不受时间空间的限制，喜剧效果会更好。”没有人理会他们。

但最难解决的是价值观层面的冲突。

1990年，陈佩斯希望在《主角与配角》中，让自己扮演的叛徒反串演正角。尽管他一再争取：“为了让老百姓快乐过年，小品不应该有太多负担。”还是遭到各种反对。后来在导演黄一鹤的力挺下，节目才勉强挤进春晚舞台。

在春晚所有小品中《主角与配角》是质量最好的几个，百看不厌。

两人相互配合默契，相互刺激依存，情感交汇，就好比“红花”与“绿叶”交相辉映，溶为一体，无有“主角”与“配角”之感，令人拍手叫绝，捧腹大笑。

但一系列事件让陈佩斯感到很累。

陈佩斯说：“为了十几分钟的东西，要拿出半年时间反复磨，反复被审查，这是非常痛苦的过程，年年如是。一下十几年，等于一个人最好的时间都给了它，最后发现是个很不幸的结局。”

三，被封杀。

1999年，央视下属的公司未经许可擅自出版了《主角与配角》等十个小品的光盘。

两人很生气，找那边负责人理论，谁知那人说：“我就出了，怎么着？陈佩斯和朱时茂还不是我们捧起来的？”

两人无奈遂将其告上法庭：“他们随便对我们说NO，我们也对他们说一次NO。”

2002年12月6日，陈佩斯和朱时茂赢了，他俩获得著作权侵权赔偿金333293元。

但同时，他俩基本上失去央视有关的商业演出邀请，其他电视台也不再热捧他们。

有人不理解他俩这样的做法，认为这样做有点傻，不值得。

陈佩斯不以为然：“在一个有规矩的世界，我们才能活得更好。我们已经这样生活了几十年，难道还要继续烂下去吗？今天必须有人出来说，否则五十年后，一百年后，后人会愤怒。他们愤怒的不是强权，而是每一个对强权低头的人。我不想让后人嘲笑我。”

陈佩斯不仅是小品王，而且是一个有社会责任感的人，陈佩斯是一个值得尊敬的喜剧人。