一场电影,再度证明陈凯歌导演水平不行?这一次,张艺谋赢麻了!

白面书浪 2024-10-11 18:44:09

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文|白面书誏

编辑|白面书誏

前言:

网友:陈凯歌努力半生,只是证明“霸王别姬”不是他拍出来的。

很显然,这一次张艺谋“赢麻了”。

01陈凯歌水平再惹“群嘲”

近期国庆档上映的“志愿军——存亡之战”又双叒叕引起“群嘲”。

这个由陈凯歌导演的第二部志愿军系列电影,开播没过多久便引起争议。

有网友说,这是一部“抗战神剧”,把战争拍成“过家家”。

网友:剧情设计太出戏。

网友:疑似专门为自家儿子打造的电影(陈飞宇)。

这部电影真的这么“不堪”吗?

答案毋庸置疑。

为此贡献过电影票的小编,接下来就给各位分析分析:

首先是剧中人设太过“儿戏”。

陈导儿子在上部电影中“幸存”也就罢了,结果在这部直接“失忆”成了兵王。

先是在路途遇袭,单挑俩狙击手;

再是在战役中刀枪不入、战力勇猛,仅靠自己就炸翻美军坦克;

打仗同时还能分心救出女主,夜袭敌方却仍然完好无损......

兵王几乎包揽了所有关键节点,任何一个“小剧场”都是一场“高光”。

男主大结局以身炸敌,而“神兵”却只是吃个枪子坠入河中。

我想凭借“兵王”的力量,第三部从河里出来应该不成问题。

当然“兵王”人设太突出,也能有所理解。

毕竟陈家“祖传疼儿子”,这也不是第一次。

但问题是,其他人物人设也同样颇有“争议”。

女主李晓,第一部在联合国,第二部就跑来战场当翻译。

这样一看虽有些跳脱,但整体看也算无伤大雅。

毕竟联合国都去了,当翻译不是绰绰有余?

但是说是做战场翻译,可电影通篇只体现她“乱跑”。

一会儿闪现在去往前线的路上:我要找哥和爸;

一会儿闪现在大部队后方:哥,我要找爸;

......

明明是大场面回来的人,却依然显得有些许“孩子气”。

还有里面的军事专家。

采集有诸多信息,但仍要冒死往战场上送“命”。

敌人来了,要喊警卫员保护;

危险解除,又要再次赴险;

发现坦克,是要不顾一切的开回去的。

自己生命安全是时顾时不顾的。

身为重要人员却缺少大局意识,看起来不免令人感到“降智”。

除此之外,还有内容上的“不合理”。

在一次防御战中,一个瘸了腿的战士拿着“SLD”和坦克同归于尽。

本应该和投弹手配合的其他战士,却全然忘了炸坦克的事。

只见他们持着枪冲锋陷阵,遇上坦克直接“死伤无数”。

这真的符合当时的作战逻辑吗?

还有在另一个镜头下,四五个战士手持炸药包,起身、拉开信子;

一人飞扑坦克底下、另外几人扒着两边;

ZD爆炸、坦克陷入火海;

本是“肉搏战术”的生动诠释,可一看旁边还有几个没逃掉的“自家”战士也被卷入火海。

这样“不必要”的牺牲是当时真实存在的吗?

还有在最后,敌人伞兵来袭。

我军小分队主动出击引开敌人。

然后美军就轻易的抛开水库、追踪小分队了。

只有一个美军狙击手明白任务,选择以一敌十。

然而就这一个狙击手也硬是打出了千军万马的阵势。

这时就出来个主角团人物,以血肉抗门抵抗“枪林弹雨”。

在这种情况下,水库终于不负众望的成功打开。

但吃了那么多枪子儿,挺了那么长时间的主角团人物竟然还有呼吸。

还要说完台词才归去。

你看这合理吗?

当然还有改编的战略决策、美军的强行降智、偷袭敌方的全军唱歌......

很多或大或小的槽点,让人看了不免感到“浪费”;

“浪费”这么好的时机、这么深入人心的“历史”、这么多的“期待”。

说是抗战电影,除了特效以外,其他更像“抗战神剧”。

正是这种种,再次暴露出陈导的导演水平有点“堪忧”。

不得不说,张艺谋哪怕是在年初播的电影实力“碾压”陈导也是绰绰有余。

02张艺谋赢在哪?

年初上映的电影“第二十条”是老谋子的全新尝试;

用喜剧打开现实主义,在搞笑的同时还不忘普及法律知识。

这是沉浸在自己“哲学”中的陈导不可能突破的地方。

“第二十条”是指刑法中相应条例所描述的“正当防卫”;

剧情以“康村霸凌”为主,以“校园暴力、公交司机故意伤害”为辅。

和以往案件不同,这三个案件中的被告,均是受害人身份,只是在抗争中反击造成对方受伤,而成为被告。

倒打一耙;

恶人告状;

这就是三个案子的“特殊”之处。

做坏事进去,那是天经地义;

但是做好事进去,那就令人寒心了。

老谋子的厉害之处就在:他能抓住最矛盾的点,捏碎杂糅赋予更新的意义,以“轻松”、“灵活”的方式呈现在大家面前。

让更多人关注到自身利益的维护、正当防卫的重要性。

这是高高在上的陈导所缺失的力量。

如若把俩人具体放一起比较,我们不难得出还是张艺谋“老谋深算”!

03陈凯歌“比不上”张艺谋

不同于陈导的文艺世家,老谋子的出身可谓是成分复杂。

但这也让他养成了谦逊朴实的性子。

直观体现便是他的电影创作中。

在他的电影里,观众是主题。

虽为国内知名导演,但他在拍摄时总是先“蹦出来”:

观众需要什么、想看什么、能接受吗?

算不得讨好观众,而是他的视角能够落在“普通百姓”身上。

大众的生活、思想、经历,是他独有的创作源泉。

因此他的作品总是很接地气。

哪怕偶尔几次创作的大制作,细究起他的叙述方式也是通俗易懂、实在的。

这样从人民中来,那票房必然也是到人民中去。

算不得观众只买他的帐,而是与旁的电影比起来,老谋子所产更具“性价比”。

但陈导就截然相反了。

他从不屑于观众的视角。

家庭的熏陶,让他独具才人的傲气。

就像他为“无极”辩护时说的话:

十年之内无人看懂这部电影

先不说有没有观众揣摩这部电影长达十年吧;

就单从这句话中就能看出他并不关心观众是否能够看懂。

他只要求把自己的想法融入电影即可。

我想这也是他电影几经争议的最根本原因。

两个不同的创作理念本没有高低之分。

但具体到老谋子和陈导,那么显然是陈导比不上老谋子。

脱离大众创作电影是比站在大众身边更考验实力。

但成也萧何,败萧何。

陈导的接连创作并没有让人感受到他的超绝实力。

反而感受出他那越发“穷竭”的艺术储备。

按理来说能够拍出“霸王别姬”的陈导,应该拥有着不凡的实力。

可奈何,这部巅峰级电影却不是陈导一人所作。

据说,“霸王别姬”是陈导父亲为儿子创下的立威经典之作。

为了保证电影的“重量”,陈导父亲哪怕身患重病,也奔赴于电影的指导。

他对于电影的编剧和戏曲上重下功夫。

只针对艺术进行指导。

作为曾创出9.0分“山岔口”的他,仅靠这些也是直接把“霸王别姬”推上神坛。

虽说离开父亲的陈导在“黄土地”和“边走边唱”上也展现了不小的天赋。

但奈何“霸王别姬”是他一直跨不过的高山。

这些年的电影创作,更是让人看了调侃:

“陈导穷极半生,只是证明了‘霸王别姬’不是他创”

而离了“霸王别姬”,陈导在老谋子面前就没有“抗打”的了。

毕竟国师级老谋子可是曾在1994年就凭借“活着”拿下9.3的高分。

更是捧红了葛优、巩俐等著名艺人。

再加上他的获奖无数,更是远超陈导“几条街”。

结语:

陈导的创作理念和深度的追求是切实可行的。

但奈何长期的脱离大众,找不到创作源泉,却又不及时提升,只想着强行输出。

这样的“自娱自乐”显然愈发不受大众欢迎。

比起陈导的越来越“悬浮”,老谋子人家就实在多了。

成就也好、创作效果也罢,各种叠加显然老谋子“赢麻了”。

希望陈导后续或沉于提升、或投入观众,不断弥补“不足”。

在下一次给大众带来“眼前一亮”的作品。

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评论列表
  • 2024-10-12 13:12

    按照这个凯子的水平全世界阿猫阿狗都可以当导演[呲牙笑][呲牙笑][呲牙笑],这家伙就是命好