王世国/文

欧阳询是“初唐书法四大家”之一，他创造的“欧体”书法流传千古，至今仍是无数人学习书法的范本。那么，他的书法究竟是怎样练成的？对于今天的书法爱好者来说，又有哪些有益的启示呢？

南朝陈隋时智永《真草千字文》

欧阳询从小学习书法，就受到他的恩人或者说是养父江总的指点。南北朝时期的陈朝尚书令江总，“作行、草，为时独步，以词翰兼妙得名”。南朝的整个书法风气都崇尚王体，而江总也擅长行、草书，当然以“二王”为宗师，由此影响到欧阳询。所以，《旧唐书·欧阳询传》中说：“询初学王羲之书。”人们常以“秀骨清相”来形容欧体字，就是说他的书法有南派书风之意。

欧阳询楷书《集王羲之字千字文》

但是他并不专注于王书，而是有所变易。尽管他青少年时代是在陈朝度过的，同时又学王书，自然会受到当时著名的书法家智永的影响，但他柔而莫渎。张怀瓘说欧书“风神严于智永”，就是指这一点。

陈朝灭亡后，欧阳询随江总入隋。隋代的书法主要继承北齐、北周书法传统，欧阳询从33岁至62岁这30年都是在隋朝度过的，所以他的书法自然受到隋时北派书风的熏陶。我们从欧书与隋碑书法大多相类中可以得到证实。入隋以后，欧书的风格起了变化，其体貌向北碑派的“劲峭刻厉”的一路变去。宋代书论家朱长文就指出：“询师法逸少，尤务劲险，尝行见索靖所书碑，观之，去数里复返，及疲，乃布坐，至宿其旁，三日乃得法，其精如此。”

北魏《张玄墓志》

欧阳询在隋朝生活的这30年，是他书法艺术取得较大成就，又是兼容南北书体，博采众长而渐趋成熟的时期。这时，他自然而然地将北派书法的笔意，融入早先形成的南派书法的风神之中。人们常以“戈戟森然”来比喻欧体用笔的险劲刻厉，这正说明欧书受北派书法影响之深。如果把北魏碑志《张玄墓志》或隋碑《龙藏寺碑》《美人董氏墓志铭》与欧书相比较，便可明察欧体在结字、行笔和体貌上与北方书法的血缘关系。这也是人们常把欧书归入北派的原因之一。

隋碑《龙藏寺碑》

欧阳询这一时期的作品，从用笔特点来看，既有北方书法的“戈戟森然”的笔势，又有南方书法“秀骨清相”的艺术意象；同时也反映出楷隶阶段即将完全结束，而楷书已进入定型阶段的书法发展的风貌。

隋碑《美人董氏墓志铭》

入唐以后，欧阳询书艺精熟程度又更上一层楼，而且随着他的创作思想和审美趣味的变化，其书法用笔特点也发生了变化。一方面从初唐到贞观前期，楷书已像当年的汉隶那样取得了正式书体的地位。这时欧阳询反倒自觉或不自觉地将隶体书写形态糅进楷法之中。这仿佛是一种倒退，但实质上则旧形式对新形式的服从。另一方面，他这时的书法在体貌和气势上要平和一些，其险劲程度已不像以前那样剑拔弩张了。

欧阳询《化度寺碑》

从上述可见，学习书法必须兼容并蓄，取各家之之长，不能局限于一家一派，更不能带有偏见；还要与进时俱进，吸引当地当时的书风，不断改造自己的书法面貌，这样才能光景常新，才是一条成功之路。