徐峥+囧妈，从观众知道影片主创和名字的那一刻开始，就在期待一部像《人在囧途》《泰囧》《港囧》这样的喜剧。所以当《囧妈》终于与观众见面的时候，不少人评论：“让我失望了，这片子就算在影院上映也达不到对赌的24亿票房。”期待越大，失落越大。

从2010年《人在囧途》开始，徐峥+王宝强的爆笑公路喜剧，就走出了一条致富新思路。两个完全不同的人物角色在特定条件下完成的双人游，利用小人物在路上的窘迫，制造层出不穷的喜剧效果。第一次就成功了。

2012年，徐峥再次携王宝强打造《人再囧途之泰囧》（尽管后来为了避嫌，已经统称泰囧），这次还拉上了老搭档黄渤，共同完成泰国升级版的人在囧途。同样的套路，从《人在囧途》时期的农民工+小老板，解决诚信危机，变成了打工仔+科学家，解决失业危机。第二次又成功了。

2014年，徐峥+黄渤+宁浩，再次《心花路放》，与囧途系列同样的套路，变成了歌手+制片人，解决失婚危机。这一次上路，黄渤饰演的耿浩，带着《疯狂的石头》《疯狂的赛车》的影子，在中年失婚危机下，和徐峥饰演的损友一起踏上约炮之旅。这一次有所不同的是，《人在囧途》完成了农民工与小老板的和解，《泰囧》完成了打工仔与科学家的和解，而《心花路放》则完成了失婚男中年自己对自己的和解。如果有心在《囧妈》之后重新翻看一遍6年前的《心花路放》，则会发现大量的惊喜，从人设到演员阵容，从危机化解方式到大结局，《囧妈》都能看到诸多《心花路放》的影子。

2015年，徐峥已经可以甩开老搭档自己单干了。《港囧》（曾用名《人在囧途之港囧）找来了“翻版王宝强”包贝尔，把前几部囧感十足的公路喜剧元素重新凑在了一起：能看到缺心眼担当包贝尔，负责搞笑；也有每部必备的精英担当徐峥，主要负责囧；当然还有红玫瑰赵薇、白玫瑰杜鹃，负责大长腿。集齐了这几个元素，就可以召唤美好的票房了。

基本上，全国电影观众就是在这几部电影的积累下，完成了徐峥+囧途=合格公路喜剧的品牌认知，也就难怪大家会认为《囧妈》不够搞笑。

和曾经堪称经典的几部囧途系列电影相比，《囧妈》的笑点集中在徐峥所饰演的精英中产阶级徐伊万、与黄梅莹饰演的囧妈卢小花身上。这样的设定本身就并不具备前几部囧途系列影片那样的矛盾冲突。《人在囧途》中两个阶级的对立显而易见，《泰囧》高知分子与打工仔的矛盾也始终难以调和，《心花路放》中对立的是感（yue）情（pao）观，《港囧》中对立的是婚姻当中的两个家庭……《囧妈》中选择的是母亲与儿子。

有共鸣吗？有。观众的共鸣之处是看到《囧妈》母亲对孩子的约束、唠叨、付出，这样的母亲放在全中国80%的母亲身上都是成立的。

有矛盾吗？也有也没有。《囧妈》中母亲与儿子的矛盾，不仅是母子间的矛盾，更是一代人与另一代人价值观的矛盾。就算只是上下级同事、隔壁老王，也面对同样的年龄代沟。但将这种矛盾集中在母子之间，就少了更多矛盾冲突的可能性，也就少了很多可以“搞”和可以“笑”的空间。

有笑点吗？没有。基于故事主线两个人物之间的关系，影片中大部分的笑点都来自巨婴徐伊万，面对强势母亲的无奈。观众看到众多共鸣，只是会心一笑，并没有看到期待中囧途系列影片中的搞笑。

10年前《人在囧途》徐峥面临的中年囧境，用了五部电影还没讲完，直到《囧妈》依然重复着中产阶级的中年危机。上有老、下有小，看似光鲜亮丽有车有房有钱的徐峥们，实际上面临着来自社会（甲方和乙方）、来自工作伙伴（竞争对手）、来自家庭（母亲、伴侣、孩子）的各种危机，一个不小心就意味着全盘皆输。但相同的套路，相似的人设，已经让观众感到疲惫，特别是《囧妈》中袁泉这个前妻情感线，与《心花路放》的高度相似，已经很难打动2020年的观众。

玩够了囧友、囧小舅子、囧妈的梗，也许徐峥的下一步囧途系列就会讲述囧娃的故事，把《熊出没》观众们再拉进影院也未可知。

诚然，《囧妈》在故事设定、人物关系上有着这样那样的槽点，但是囧妈本妈卢小花依然成功戳到了观众的泪点。黄梅莹扮演的囧妈，带着几十年的音乐梦想，踏上了前往俄罗斯莫斯科的囧途，经历九九八十一难终于唱响了心中的歌。

田野小河边，红莓花儿开，

我与一位少年漫步树林外。

可是我俩终究要分开，

满怀的离别话儿无法讲出来。

灯光亮起，舞台中央的囧妈，不再是囧妈，而是一位翩翩起舞的俏皮少女，带着对青春的热爱对爱情的渴望轻轻旋转在舞台中央。苍白的发梢，满脸的皱纹，都不曾阻挡心中那团炽热在燃烧。那不是半生的遗憾，那是从来不曾忘记的梦想，因为热爱而动人。

2020年伊始，备受期待的春节档还没开始就结束了。《囧妈》给观众交出的答卷，无惊无喜，这对备受瞩目的囧途系列和徐峥导演来说，都是一把双刃剑。优势很明显，囧途系列再一次以全民话题加深了观众的认知；劣势也很明显。下一次徐峥带着囧途系列影片回归的时候，