一部《河边的错误》，让观众看到了朱一龙在艺术电影类型上的可能性。而显然朱一龙拍艺术电影并不只是试水，他的又一部艺术电影《负负得正》的上映，让观众看到了他在有腔调的艺术电影领域深耕的决心。这一次他的表现也同样精彩。

《人生大事》、《消失的她》等影片，让朱一龙拥有了大多数同年龄层演员无法企及的票房实绩。《河边的错误》、《负负得正》等片让他在新的电影领域开疆拓土。尽管这些艺术电影没有一般商业片那么高的票房上限，但是对于演员的演技培养和表演模式的探索却大有裨益，也是很多有艺术追求的演员的不二之选。

《负负得正》作为一部把爱情片标签贴在身上的实验作品，选择在七夕上映，收割特定档期特定受众的商业目标非常明显。不过《负负得正》确实和一般的爱情片有着很大的区别，它确实很浪漫，但这份浪漫却未必和爱情故事有关。

其实在某些层面上，《负负得正》和《地球最后的夜晚》有异曲同工之处。但是显然《负负得正》并没有《地球最后的夜晚》那么晦涩，它的叙事虽然也有些天马行空，但大体上对观众还是比较友好的，不至于让观众看完之后一脸懵。

朱一龙扮演的黄振开看似很简单，却又变化无穷。故事开头的黄振开，是一个标准的社畜，让第三视角的神秘生物都吐槽他过于无聊。但染了个蓝发的他显然骨子里还有一些叛逆。当所谓的第三视角与他本人形成统一的时候，我们才知道他拥有着多么有趣的灵魂。

在黄振开与邱天扮演的李小乐之间说不清道不明的相处过程中，或许有些人只是浮于表面地看到了他们神经质的一面，但恰恰在那些暧昧却又超越暧昧的相处片段中，两个人的成长环境、个性形成的原因也逐渐被披露。影片用有些奇幻的手法去讲述这一切，搭配刻意老旧的画面，显得非常有腔调。

朱一龙的表演显然是成功的，这成功之处就在于，你其实并不能用一两个常见的形容词去概括他扮演的黄振开，他似乎没有性格，又似乎有很多种性格。这样的评价对于一部电影里主人公的塑造通常来说可能并不意味着成功，但对于《负负得正》这部电影的调性却相当适配。

当然，《负负得正》的气质能够如此熟悉却又如此独特，与导演温仕培在电影风格上的坚持分不开。有不少观众在《负负得正》中看到了王家卫《阿飞正传》、《春光乍泄》的影子，灵动而不拘泥常规，有些跳脱的创造性却并不晦涩。看到《负负得正》里的朱一龙，有观众想到了张国荣。所以温仕培导演也被盛赞为“内地王家卫”。

虽然这样的称号是对温仕培的赞许，但其实他的电影里还是流露出了他的个人特质。诚然，《负负得正》相较于故事讲述，更注重人物塑造，王家卫的很多电影也是如此。但是温仕培依然尝试着把很多更年轻的元素放进这个看似带着老旧滤镜的影像中，带来了更跳脱的感受。

温仕培之前的作品《热带往事》也是很多观众未必会喜欢却很难不留下印象的作品，他很好地通过影像营造出了一种潮湿闷热的氛围，与影片的背景契合，这种能力其实很神奇。因为《热带往事》并不是一部4D或7D电影，观众仅仅是通过画面就能被一种潮湿闷热的感觉包裹，这体现了导演的技术之高超。

虽然在热度明显不及前一年的暑期档，具有一定先锋性的电影《负负得正》可能不会取得特别惊人的票房，但是它的出现依然值得让影迷兴奋。至少我们看到了时至今日依然有电影人在认真做可能收益没有那么大的正确的事。丰富而有趣的类型电影也依然不会消失。