黄宾虹:画要有档次,首要者远离形似,打破常规

竹林艺画 2024-07-21 19:48:40

1.艺术之山非现实之山。

画中山水来于现实,又高于现实。

黄宾虹作画,即使题曰某山某处也决不写实。

东西二台即严子陵钓台

富春江严子陵钓台

严子陵钓台东西二台

黄宾虹:"浑厚华滋我民族,惟宗古训忌图经。"

大师作画的目的是通过浑厚华滋的笔墨表现中华文化精神,澄怀观道,而不是表现某个景点的自然之美。

峨眉山洗象池

2.树木人格化。

"既雕既琢,复归于朴"。

大师笔下的树木拙朴,残缺不完美,并非生活中常见之态。

树木简洁传神,富有个性

树木是画家的寄托物,如庄子笔下不成材而免于被伐之木。

3.房舍、点景,超越生活之象。

大师房舍上升到艺术,展现出房屋内的人物活动。

可游可居,使人身临其境。

对话

听松

读书、对话、观瀑、听松,重在表现人文情怀。

房子简约,不画门窗。

夸张变形,更具艺术性。

4.超越理法,我画写我心。

黄宾虹:"作画言理法,已非上乘。"

理法,即古人总结的作画规律与法则。如构图三段法、山法、树法、石法、云水法等。

超越古法,才有创新。

大师构图介于全景与一角之间。

浑厚华滋,内美丰富。

运用积墨,侧重表现主山,淡化丘壑和立体感。

半抽象短线排列,强化现代感

超越物象之似,注重点线的疏密、轻重、浓淡。

山石空勾加染。

中锋写出,少有侧锋

勾皴之法,异于常人。

大枝点叶,乱而不乱,层次分明。

横点、竖点,变化多端,率真随意,不拘泥于前人。

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