被誉为当代"书法狂人"的刘洪彪，这个绰号背后有着怎样的故事？首先，他对狂草的热爱和精湛技艺是众所周知的。他的狂草作品，气势磅礴，如同长江大河奔腾不息，给人以强烈的视觉冲击和心灵震撼。

其次，刘洪彪曾大胆宣称："其实我们这个时代的书法，在很多方面已经超越了古人，只是我们不好意思说而已。"这句话，无疑是对传统书法的一种挑战，也是对当代书法的一种自信表达。这种豪言壮语，让他在书法界引起了广泛的关注和讨论。

然而，这个绰号和豪言也给他带来了一些负面影响。一些人认为他是"口出狂言，不自量力"，对他的评价褒贬不一。但刘洪彪似乎并不在意这些争议，他依然坚持自己的艺术追求和创作理念。

那么，刘洪彪真的是口出狂言吗？这个问题值得我们深思。在我看来，他的豪言并非完全没有道理。时代在发展，艺术也在不断创新。我们不能一味地沉浸在古人的成就中，而应该勇于探索和超越。刘洪彪的豪言，或许正是对当代书法创新的一种呼唤和鼓励。

刘洪彪的斋号“逆坂斋”，蕴含着“逆流而上”的深层含义。这里的“叛逆”并非指背离传统，而是一种思想的突破，一种勇于表达自己观点和主见的革命精神。这种精神，无疑为他在书法艺术上的创新提供了源源不断的动力，正如古人所言：“托斋言志”。

“人穷志不短，人贵语自强”。刘洪彪自2007年起，连续三次荣获“兰亭七子”的殊荣，这不仅是对他书法艺术成就的肯定，也是对他在书法界地位的体现。他的豪言壮语，正是基于对自己艺术成就的自信和对书法艺术深刻理解的自然流露。

刘洪彪的书法艺术，是他多年磨砺和探索的结果。他的斋号“逆坂斋”，正是他艺术追求和创新精神的写照。他的书法作品，既有深厚的传统底蕴，又有鲜明的时代特色，展现了他对书法艺术的独到见解和创新能力。

刘洪彪之所以敢于发表如此豪迈的言论，其背后是他对自身实力的自信，以及对当代书法发展成就的坚定信念。他所言并非盲目自大，而是在深思熟虑后，有分寸且矜持地表达出对当代书法潜力的认可。

在历史的长河中，社会不断前行，科技日新月异，文化艺术亦随之发展。书法艺术，作为中华文化的瑰宝，自然也不例外。虽然我们承认，某些古代书法大师，如王羲之、王献之等，其艺术成就至今难以超越，但这并不意味着现代人在书法艺术上就无所作为。刘洪彪所强调的，并非全面超越古人，而是在某些领域、某些方面，现代人已经展现出了超越古人的潜力和实力。

我们不能因为现代书法存在一些不足，就全盘否定现代人在书法艺术上的创新和成就。事实上，现代人在书法创作上拥有许多古人所不具备的条件，如更丰富的资料、更先进的工具、更开放的交流平台等。

刘洪彪的书法之路，是一条不断创新、不断突破的道路。他的作品，深深植根于传统，同时又不断吸收时代精神，展现出独特的艺术魅力。从魏晋时期的小楷到唐代的楷书，刘洪彪都进行了深入的学习和实践。他对颜真卿的楷书有着深刻的理解和独到的见解，这为他书法的创新提供了坚实的基础。

刘洪彪认为，现代人在笔墨技巧和创新理念上超越古人，这不仅体现在书法艺术本身，也得益于美术思想的融入。书法作为美术的一个重要分支，其发展同样受到美术思想的推动。"守正创新"，正是书法艺术发展的一条重要原则，刘洪彪正是遵循这一原则，在书法艺术的天空中自由翱翔。

在隶书这一古老书法领域中，刘洪彪以其独特的艺术追求和创新精神，开辟了一片新天地。他以汉简为蓝本，汲取《曹全碑》的艺术精华，并巧妙融入行书的灵动笔触，对传统隶书进行了大胆的"改头换面"。这种融合与创新，无疑是隶书艺术的一大飞跃，展现了当代书法家对传统艺术的深刻理解和创新能力。

书法艺术的发展，离不开理论与实践的相互促进。与古人相比，现代人在书法理论方面的建树，无疑是更为丰富和深入的。古代的书法理论，如卫夫人的《笔阵图》，虽然博大精深，但在表达上较为晦涩和抽象。而现代的书法理论，则更加系统、完善，更易于理解和应用。这得益于现代书法研究机构的广泛设立和深入研究，使得书法理论得到了空前的发展和普及。

在行草书领域，刘洪彪更是独树一帜。他与张旭光、王厚祥、胡抗美等书法大家组成"狂草四人展"，以其天马行空的创作风格和纵横驰骋的艺术表现，展现了草书的独特魅力。在这一群体中，刘洪彪以其敢写敢说的豪迈气概，成为了当代书法发展的代言人。

草书家，作为书法艺术的探索者和创新者，需要具备超前的眼光和气魄，需要有超越古人的宏大目标。草书艺术的发展，需要书法家站在书法的制高点上，俯视书法的动态，不断探索和突破。刘洪彪深知这一点，他的草书作品，正是在这种精神指引下，不断推陈出新，展现出草书艺术的无限可能。

在当代，一种普遍的观念认为书法艺术难以超越古人的成就，这种观点往往将任何超越古人的尝试视为荒谬。然而，这种观念实际上是一种自我贬低的态度。

古代书法之所以对后世有着深远的影响，一方面是因为古代书法家的稀缺性，另一方面是因为后人对前人成就的尊重和继承。在当今时代，书法艺术的普及使得许多现代书法家的才华反而被忽视了。

刘洪彪提出，现代人在许多方面已经超越了古人，这不仅体现在书法技艺和理论建设上，还表现在国际交流的广度和深度上。古代书法家由于种种限制，他们的交流范围相对有限。而今天，即使是小学生也有机会走出国门，向世界展示中国书法的魅力。

刘洪彪的书法作品已经跨越国界，在十几个国家展出，甚至远至欧洲和美洲，这样的成就在古代是难以想象的。

在书法艺术的征途上，我们既不应自贬身价，也不应自高自大。现代书法有充分的理由与古代书法并肩，甚至在某些方面实现超越。刘洪彪的"超越论"对当代书法界具有积极的启示作用，它不仅是真知灼见，更是对书法艺术发展的一种深刻洞察。

随着时代的发展，书法艺术也在不断进步。现代人站在古人的肩膀上，有责任也有能力在书法的高峰上不断攀登，向着那光辉的顶点进发。