自古逢秋悲寂寥。在很多人的眼中，秋天充满悲凉、伤感、忧愁，他们不喜欢秋天。但赏秋其实是一种心境，它可以是美的，是欢快的。

今天，为大家带来7首“赞秋”诗，没有愁只有美的秋，山如画，月醉人

读秋，从一种温暖的感觉开始！

《山居秋暝》

唐·王维

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

在流动着的通畅的自然节奏中，山空有新雨，气动清秋来；

明月填补了松的间隙，泉水接触了石头；

竹子歌唱，浣女归来；莲叶摇动，渔舟拨水；

春天随人意，人意应节气，无论什么季节都可以在此停留。

王维写了秋天的好，更是对大自然的深刻领悟和感恩。

也正是对自然的如此态度，中国人与自然界千百年里在心灵和感情上都进行着交流。

人忘不了自然，自然离不了人，于是有了那么多的高雅和美，在天人之间，人和自然完成着永久的修行。

《野望》

唐·王绩

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

秋天的一个傍晚，薄暮冥冥，行走在乡间的原野上。

我放眼望去，只见一片秋色，落日的余晖给山山树树更涂抹上一层淡淡的冷色。

牧人驱赶着成群的牛犊从野外放牧返回，猎人的马上带着猎获的兽禽满载而归；

而我茫然四顾，竟看不到一个相识的人，只有唱起《采薇》之歌，想起遥远的高士。

《山行》

唐·杜牧

远上寒山石径斜，白云生处有人家。

停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

这是一首“诗中有画，画中有诗”的名作，写活了寒山深处枫林的暮色，诗人满腔热情，用鲜艳夺目的色彩，讴歌深秋的大自然。

“霜叶红于二月花”，这一笔极重、极浓，全无颓废、悲伤，反复吟味，分明能感受到一种昂扬奋发的情绪。

《秋凉晚步》

宋·杨万里

秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。

绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。

自古文人爱伤春悲秋，杨万里却别出心裁，写秋景，没有倾诉悲情，清新自然：

秋日轻寒，天高云淡，正是四季之中最宜人的时候。

潋滟的莲池之中，红荷早已凋零了妩媚，但无穷碧的荷叶却仍生机盎然，新生的小荷叶只有铜钱大小，却异常可爱喜人。

诗人笔下的秋，并非只是一种景致，更是心境的写照，纵然身陷绝境，却仍要满怀希望，由此，才能迎来柳暗花明。

《暮江吟》

唐·白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。

可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓。

有些诗的妙处，只可意会，不可言传。

譬如介绍一位绝代佳人，大抵也只能用一些花呀、玉呀之类的比喻，勾勒一个大概，让读者去自行补充想象。

如果非要精确指出她的眉毛弯曲成多少度的弧形，鼻子有多少厘米长，肤色的白度又是多少，恐怕反而使读者觉得是在进行尸体解剖，而得不出任何美的印象。

像白居易这首诗，确实是美到极处，有人说它“直似凌波仙子，丰神绝世”，看来算得上是一种聪明而恰切的评介。

事实上，这首诗所描绘的意境，已经明白地摆在那里。读者自可反复吟哦，细细体会，而无须旁人再行饶舌了。

《望洞庭》

唐·刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

这首诗让我们想起范仲淹想象中的美景来：“而或长烟一空，皓月千里；浮光跃金，静影沉璧”。

秋夜，月光下的洞庭湖水清澈空明，与明朗的月色交相辉映。

湖面风平浪静，波光闪闪，像一面没有磨过的镜子。

在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。

诗人笔下秋月中的洞庭山水，变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。

《秋词二首·其一》

唐·刘禹锡

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。

晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。

自古以来，每逢到了秋天，人们总是为秋之萧条冷落而悲伤感叹。

我却要说，秋天哪，其实要远远胜过春天。

你瞧，晴空中，一只仙鹤正拨开朵朵白云，扶摇直上。

我心中的诗情也一下子勃发起来，跟着它，奔向碧蓝的九霄！

你看，诗人把秋天描写得多么色彩鲜明，多么气象开阔！

而诗中的那只仙鹤，又何止引发了诗人豪迈的诗情，就连作为读者的我们，何尝不也怦然心动，愿意随着它，到碧蓝的秋空中去遨游一番呢？