草书，作为中国书法中的一种独特形式，以其自由奔放、变化莫测的特点而著称。然而，草书的自由并非无序，它有着自己的规则和法度。一幅作品若要被称为真正的草书，必须遵循草书的基本要求和艺术标准。

首先，草书的字形，即“草法”，是其最基础的要求。在草书中，笔画的长短、连断都有着严格的规定。一笔之差，可能就会改变一个字的形态，甚至意思。例如，草书的“大”字，其特点是一撇一捺需要断开，以显示出两笔的独立性。如果这两笔死死相连，不仅不符合草书的规则，也失去了草书的韵味。

草书的另一个难点在于提按的清晰性。在草书的书写中，提笔和按笔的动作要明确，不能随意连笔。草书虽然看起来自由，但每一笔都有其用意和目的，不能因为追求速度和连贯性而忽略了笔法的精确性。

以米芾的《向乱帖》为例，其中的“七”字，虽然看起来歪斜，但实际上每一笔都清晰可辨，转折处的牵丝引带，虽然细，却能让人看出墨色的变化，这是草书的精妙之处。

如果一幅作品在这些基本要求上存在问题，那么它就很难被称为高级的草书作品。草书的高级，不仅在于其形式上的自由，更在于其内涵上的严谨和深邃。

草书的精妙之处在于其笔画的连贯与变化，但这些变化并不是随意的，而是有着严格的草书法则。在草书的书写中，每一个字的形态都有其特定的写法，这些写法往往体现在笔画的提按、连断、转折等细节上。

以“江”字为例，其工字部分没有问题，关键在于三点水的写法。在草书中，三点水的写法应该是三个独立的点，或者即使连成一线，也需要在起笔和顿笔处有明显的动作，以表现出“水”字的形态。古人有言“有点方为水，空挑即是言”，这句话虽然有助于我们认识字形，但在草书的书写中，更重要的是提按和墨迹的变化。

在许多古代碑刻中，草字往往因为侵蚀而变得难以辨认，这主要是因为碑刻上的提按细节被弱化了。而在墨迹本中，这些细节得以保留，使得字形的识别更为准确。

再如“浪”字，其后的三点水写法没有问题，但在草书的书写中，对于“良”部分的草法同样需要注意。草书的每个字都有其特定的草法，不能随意改变。

至于“淘尽千”等字，如果按照草书的标准来看，可能存在一些问题。比如“人”字的缺失，“道”字的错误，“是三”两个字中肯定有一个写错了，可能是少了一笔，或者是点的书写与横的变化存在问题。

草书，被誉为书法中的艺术巅峰，其难度之大，不仅在于笔画的连贯与变化，更在于对每个字草法的精确掌握。草书的一笔一划，一提一按，都承载着深厚的文化内涵和艺术技巧。对于草书的学习者来说，这无疑是一条漫长而充满挑战的道路。

以“穿”字为例，其正确的草书写法应该是将“牙”字中的一撇穿过竖画，而不是简单地向下钩，变成“寸”。这种错误在草书学习中并不罕见，但正是这些细节决定了作品的成败。

草书的学习，不仅仅是模仿字形，更重要的是理解和掌握笔法。正如张旭的古诗四帖，其笔法之精妙，对于初学者来说，难以一蹴而就。因此，建议从基础的小草开始，逐步学习笔法，或寻找良师指导，才能逐渐领悟草书的精髓。

草书看似简单，实则深奥。它通过线条的连断、提按，创造出无穷的变化，展现出书法的内涵和才气。然而，要写好草书，却是一项艰巨的任务，需要学习者有足够的耐心和毅力。

对于那些渴望攀登草书高峰的学习者来说，首先要认识到草书的难度，不要因为一时的挫折而放弃。同时，也要避免自满，不要将一些基础的连笔字误认为是草书。草书的学习，是一个不断探索、不断进步的过程。

当然，草书的学习也并非没有捷径。对于有天赋的学习者来说，对使转的敏感和掌握，无疑是一个重要的优势。这种对笔法的直觉和感知，是许多人难以企及的。因此，如果能够充分发挥这一优势，辅以系统的学习和练习，相信在不久的将来，一定能够取得显著的进步。

草书的学习，不是一朝一夕就能成功的，它需要时间的积累和不懈的努力。但只要我们坚持不懈，勇于探索，总有一天能够攀登上这座艺术的高峰，领略到草书的无限魅力。