曾翔在回答书友提问时，对二田的书法水平提出了自己的看法，认为其仅处于初级阶段。他提出书法的发展过程与人生相似，可以划分为三个阶段：首先是追求平正，随后是追求险绝，最后再次回归平正。曾翔认为二田的书法仍处于追求平正的阶段，未达到险绝的境界，因此只能算是初级水平。

他的观点可能是借鉴了唐代书法家孙过庭关于书法的论述：“初学分布，但求平正；既知平正，务追险绝；既能险绝，复归平正”。曾翔据此认为二田的书法尚未达到险绝的层次，因此只能停留在初级阶段。然而，这种观点可能存在一定的偏颇，甚至被质疑为偷换概念。将二田称为初学者，可能只是曾翔的口误。考虑到二田拥有众多弟子，显然不可能仍然处于初学者的阶段。

曾翔评论二田书法曾翔在评论二田的书法时，特别指出了其楷书的特点，认为二田的楷书虽然方正平稳，但缺乏变化。二田以楷书闻名，其作品规范整齐，结构严谨，笔法精致，给人以美的享受。虽然他们的行草书不如楷书出名，但同样遵循规范，排列整齐，缺少一些高级的技法和章法运用。二田的书法之美，正是其受到许多人喜爱和追捧的原因。正是基于这些特点，曾翔认为二田的书法还处于初级阶段。如果按照孙过庭的书法发展三阶段理论——"但求平正"、"务求险绝"、"复归平正"，曾翔的观点似乎有其合理性。但需要指出的是，在"但求平正"的初级阶段，二田已经达到了很高的水平，这是非常值得肯定的。对于曾翔自己的书法水平，他可能自认为已经超越了初级阶段，正在努力创新，向高级阶段迈进。但小编对此持保留态度。即使曾翔的书法是在尝试创新，追求"务求险绝"，我们也要看到，"务求险绝"的前提是"既知平正"，也就是已经过了初级阶段。如果曾翔的书法水平还不如二田，那么他怎么能跳过初级阶段，直接去追求"务求险绝"呢？这岂不是有些好高骛远？总之，书法艺术的发展是一个循序渐进的过程，每个阶段都有其独特的价值和意义。我们应该客观地评价每一位书法家的成就，而不是简单地用一个阶段来概括。二田的书法虽然还有提升的空间，但他们在楷书领域的成就已经非常了不起。同样，曾翔的创新精神也值得肯定，但也需要在继承传统的基础上，不断探索和进步。

曾翔楷书达到了但求平正的初级阶段吗曾翔对二田书法的评价，从某种程度上可以理解。作为书法界有影响力的人物，他们代表了两种截然不同的风格：二田坚守传统，严谨认真；曾翔则追求创新，风格狂放。书法艺术包括真书、隶书、篆书、行书和草书等多种形式，如今楷书和行草书尤为盛行。在书法界，只要能在某一字体上有所成就，便能获得认可。然而，曾翔是否有资格对二田的书法进行评价，以及他们的书法造诣究竟如何，这些问题还需通过他们的作品来评判。二田以欧体为蓝本，形成了自己独特的"田楷"风格，受到了广泛的赞誉。他们的作品规范整齐，深受大众喜爱。但对追求艺术性的人来说，仅仅写得好看是不够的。在当今时代，书法的实用性已经逐渐减弱，如果仅仅追求美观而缺乏艺术性，那与那些只会写宋体、黑体等印刷字体的人无异，只能算是写字匠。二田的楷书虽然几乎无可挑剔，他们也在不断追求完美，但千篇一律的结构和笔法很容易被人工智能所取代，失去了个性和艺术性。在人们逐渐远离书写的今天，书法艺术的传承和发展，越来越依赖于个性化和艺术性的追求。而这恰恰是二田所欠缺的。书法艺术需要不断探索和创新，才能在现代社会中焕发新的生命力。二田的成就固然值得肯定，但他们也需要在继承传统的基础上，不断寻求突破，赋予书法更多的艺术内涵。

田蕴章楷书结构严谨、笔法精致在推广和普及书法方面，二田的书法确实发挥了一定的积极作用。然而，书法的世界远比楷书丰富，楷书也不仅仅局限于唐楷，唐楷也不只限于欧体。如果大家都去模仿"田楷"，这不仅不是一件好事，反而可能对书法的发展产生负面影响。如果书法只剩下一种字体，失去了多样性，那我们完全可以依赖打印机来完成。而且，如果只了解楷书而忽视其他书法形式，也会阻碍书法技能和知识的传播。二田已经将书法教学产业化，书法基础教学与书法创作是两个不同的领域。基础教学面向初学者，甚至是儿童，而创作则面向资深的书法爱好者。因此，二田书法的"通俗易懂"与他们的商业运作有关，他们不需要太多的创新和突破，现有的造诣已经足够他们受用一生。对于刚入门的书法爱好者来说，跟随二田学习是没有问题的。但是，当掌握了一定的基础知识后，就应该去接触和学习更多的书法技能和理论知识，拓宽视野，不能局限于一种风格。至于曾翔，让我们看看他"认真"书写的作品，是否达到了"但求平正"的初级阶段水平？从他的楷书作品来看，显然还有所欠缺。我们不具体评论他的字水平高低，但与二田相比，谁更胜一筹应该是一目了然的。风格不同不能作为借口，楷书是没有借口可找的。按照曾翔自己的逻辑，他连书法的初级阶段都还没有达到，又有什么资格去批评二田呢？这难道不是一种讽刺，搬起石头砸自己的脚吗？

曾翔认真写的“楷书”作品那些标榜自己为“创新派”并高喊“务追险绝”的书法家们，往往没有真正经历过“但求平正”的书法初级阶段。观察王冬龄、沃兴华、王镛、沈鹏等书法界知名人士的楷书作品，可以发现他们的作品与唐楷和魏碑都有很大的差异。他们从楷书开始就追求个性化的“险绝”，忽视了传统楷书的“平正”，直接跳过了书法的初级阶段。这种跨越式的发展，似乎只有那些拥有特殊身份的人才能做到，否则很难找到合理的解释。从这个角度来看，曾翔和二田代表了书法界两种截然不同的理念。曾翔等人似乎不屑于“认真”写字，而是根据自己的兴趣和爱好自由发挥。他们不遵循传统规矩，不讲究常规，只追求与众不同，不关心是否符合传统规范。他们对古代书法中的非主流风格趋之若鹜，而对传统书法的正统流派却不屑一顾。这种态度，或许是出于对创新的渴望，但也可能是一种眼高手低的表现。相比之下，二田则一直以严谨的态度对待书法，即使他们的风格有些保守，但至少是真材实料，不需要哗众取宠来吸引关注。这种实力和风格，恰恰是曾翔等人所缺乏的。因此，曾翔等人在批评二田的书法时，可能也是在表达自己内心的焦虑和不安。然而，曾翔等人在批评二田的同时，也暴露了自己的不足。如果二田的书法还处于初级阶段，那么他们的书法水平可能连初级阶段都未达到，这无疑是一种讽刺。在批评别人的同时，也应该反思自己的书法造诣。作为编者，我并不是二田的粉丝，而是从专业的角度出发，客观地阐述自己的观点。我对任何人都没有偏见，只是就事论事。希望书法爱好者们能够提出宝贵的意见和建议，共同探讨书法艺术的发展。