今年春节电影档，呼声最高的就是张艺谋导演的《第二十条》，没有禁住诱惑，去以身试片，结果真是失望，要不是最后五分钟的戏，这绝对是个春晚式小品串烧。
槽点之一：一把刀决定了检察机关是否起诉。影片的题材还是挺吸引人的，可惜没有被利用好。
一个老实巴交的男人王永强，有一个漂亮的聋哑老婆和一个残疾的小女儿。为了给小女儿治病，王永强无奈向庞村车队队长刘文经借高利贷。
刘文经的爹是庞村村主任，哥哥是个烈士，父子二人独霸一方。
刘文经催债的时候，对王永强漂亮的老婆起了歹心，多次强奸他老婆。最后一次，王永强鼓起勇气反抗，却被刘文经打倒在地。刘文经起身走向自己的车，嘴里说“等我拿刀砍死你！”惊恐万分的王永强，拿起剪刀捅了村霸26刀，导致刘文经死亡。
王永强是正当防卫，还是故意杀人？这是电影中角色争论的主线，也是公平正义的分水岭。
这种争论本来是十分有意义的，但是影片却避开了司法争论，简单地把“刘文经是不是准备回到车上拿刀，车上有没有刀”，作为判定王永强是不是正当防卫的根本依据。
这样的情节设定，消减了故事的紧张感，也让影片的司法讨论，停留在一种很低级、甚至很幼稚的状态。
从影片的设定上看，在力量对比上，刘文经和王永强绝对不是一个级别。每次强奸他的老婆，刘文经都要把王永强用铁链子拴在门口。
即便车上没有刀，刘文经也绝对可以利用其他的东西，当做武器，甚至空手，就可以让王永强处于更危险的境地。
所以有没有这把刀，其实不应该作为王永强是否是正当防卫的重要依据。王永强恐惧的是刘文经本人，而不是一把实实在在的“刀”。
幸运的是，这把刀，最后在烂泥河中被打捞上来了。但如果找不到这把刀呢？王永强就真成了故意杀人不能反转了吗？想一想，对可怕。
影片一直到最后5分钟，才让雷佳音把正面观点陈述出来。所以如果没有最后5分钟的支撑，前面就是一堆烂片儿。
槽点之二：聋哑女跳楼成了检察机关办案突破的关键。赵丽颖扮演王永强的聋哑老婆，其实表演是很到位的，让人眼前一亮。
检察机关为了调查刘文经车上有没有刀，进行了大量的摸排，但是村里的人都不敢说真话。
王永强的一个工友，曾经表示过有人帮刘文经的忙，把车上的刀扔掉了。聋哑老婆就去找这个人，想让他作证。结果被村主任刘炳仁带人围住，逼她签字承认自愿和刘文经睡觉，而不是被强奸。
聋哑老婆犹豫间，又得知自己的女儿失踪，怀疑是村主任绑架，万般无奈之下，选择跳楼自杀。
跳楼的桥段，提升了戏剧冲突的烈度，但是，随后的台词让人猝不及防。
检察院的人说，她这一跳楼，把庞村的人吓坏了，那些知情人纷纷出来向检察机关举证，说明刘文经对王永强的强奸、霸凌，以及帮助刘文经藏刀等事实。
这么一下子，案件调查取得巨大突破。
看到这里，我只觉得天雷滚滚啊！庞村的人这么胆小吗？聋哑女人跳楼，怎么就能把他们吓得都出来作证呢？这逻辑在哪儿呢？
检察机关的办案能力，就这么弱吗？居然要靠聋哑女人的自杀行为，才能震慑村民配合案件调查。
要不是最后5分钟的爆燃台词，我就会觉得这个电影，从头到尾都是在黑检察机关。
槽点之三：拙劣的小品腔总是让人分分钟出戏。从电影的立意上来说，这应该是一部弘扬主旋律的严肃影片。
但是遗憾的是，张导请了一批喜剧小品演员来。请小品演员，倒是无可厚非，但是，把小品腔也带进来，就有点过分了。
雷佳音本身是一个表演张力很强演员，作为主角，他把一个挂职锻炼的检察官，诠释的活灵活现。
但是，他的妻子却是小品女王马丽。夫妻俩动不动就大吵一番，而且吵得很不生活化。语调完全是春晚小品的语调，为啥说是春晚小品呢？这么打比方，大家都懂。就是那种，自以为幽默，其实特别尴尬的搞笑。
这种拙劣的小品腔调，完全破坏了整部电影的节奏和情感共鸣，让人特别跳戏，会忽然忘记自己在干啥。是在看电影呢？还是在看春晚。
记得几年前，一档综艺节目《欢乐喜剧人》有一句宣传语——搞笑，我们是认真的。
而这部电影却弄了个四不像，搞笑也不认真，台词莫名其妙，挺好的故事，给讲了个稀碎，像是春晚小品中，插播了一些电影情节。
在一部严肃作品中搞笑，不是不可以，但一定要适度，要和故事情节相吻合。不能为了搞笑而搞笑，当屏幕上，雷佳音和马丽卖力“演小品”的时候，现场那个“尬”啊，脚趾头都能扣出三室一厅来。
要不是最后五分钟，就真成了历年春晚，废了。
槽点之四：选角的失败让反派人物面目不清。影片反派大佬，就是刘文经他爹，庞村的村主任刘炳仁。这个角色，人设比较复杂。大儿子是烈士，二儿子是村霸。他本身也是村霸一个。
刘文经被捅之后，庞村车队聚众围堵检察院大门、干扰调查、绑架证人等等，毫无疑问是他在幕后指使。
刘炳仁应该是推动剧情发展的重要人物，他是代表一方势力，向公诉机关施压，是戏剧冲突的重要一方。
这个人物的力道大小，决定检察机关办案难度，以及公平战胜邪恶的快感度。
遗憾的是，范伟似乎没能很好地表现出恶势力的“恶”，这不怪他，这只能怪选角不当。
类比一下前不久火爆的电视剧《狂飙》，那里面也有一个反派村主任——莽村村主任李有田，他的扮演者韩童生，就完美地表现出了村霸的气质。
范伟是我非常喜欢的一个演员，戏路也宽，好人坏人都演过。
但是，戏路宽并不是意味着啥角色都合适。范伟如果演坏人，适合那些蔫坏蔫坏的，一个人琢磨事儿的角色。而像这种村霸型的，并不适合他。
影片中的范伟强行起范儿，却没有让人感到村主任独霸一方的那种嚣张劲儿。
特别是，逼赵丽颖签字那段儿，居然亲自上阵，在赵丽颖面前絮絮叨叨，而且还会手语，和赵丽颖无障碍交流。他什么时候学的手语，难道未卜先知，知道会有这么一场戏？
而且，范伟的絮絮叨叨，并没有给人以压迫感，倒像是回到了小品“卖拐”，成了“大忽悠”。怎么看怎么不像独霸一方的村主任，顶多就是一个急于为儿子脱罪的老汉。
要不是最后五分钟救场，我们对影片中的善恶，都没有十分贴近的感觉。
槽点之五：人物情绪不正常，情节跳脱不合逻辑。拍电影，其实就是讲故事，故事要讲得好，必须要有代入感，也就是让观众相信这个故事，相信故事中的人会这么想，会这么说，会这么干。
看《第二十条》，隔不多大一会儿，总会让你觉得，影片中的角色情绪不正常，在那样的环境下，怎么会那样想，怎么会说那样的话，做那样的事儿？不通，逻辑不通啊！
比如，雷佳音和搭档高叶，为了阻止刘炳仁绑走赵丽颖，冲突中受了点皮外伤。俩人在医院里，雷佳音想装脑震荡，高叶说了一句别装。雷佳音就忽然起意，想用芥末恶作剧，结果自己吃了。
就想问张导，你到底想说明啥？这段用芥末恶作剧的桥段，放在任何一个小品中，用脚趾头都能想出结果来。你放在电影中到底要表现什么，对推动剧情有什么作用呢？
唯一的解释就是，人物情绪不正常。
再比如，雷佳音的儿子见义勇为后，被对方报复，招来四个混混暴揍一顿。回到家，马丽赶紧给儿子抹药水干啥的。这时候雷佳音回来了，按照正常的逻辑，父亲是不是应该马上去查看儿子的伤情？
但是电影的雷佳音刚进门时，显得挺着急，结果就粗粗的看了一眼，就把孩子的伤放到一边了，然后就和马丽开始演小品。甚至还调侃说：“四个人就把你打这么轻啊！”
你听听，这是一个当父亲的，能说出的话吗？
再比如，马丽的哥哥去派出所，想给雷佳音儿子打人的事儿撤案，结果没办成。
在车上，三个人又开始斗嘴，演小品，台词混乱不堪，马丽居然还说“你没办成事儿，怎么还走出了成功的步伐？”甚至还惦记着送出去的茅台酒。雷佳音一到这个时候，就失去了在外界交际中的圆滑世故，一味的和玛丽一起耍贫嘴。
这样的台词，这样的桥段，完全脱离了故事情节和人物设定。不知道张导这么安排，到底想表达什么？
还有，雷佳音、高叶、乔杉、蒋诗萌四个人，一起在小卖部，演了一出“花200赠中华”的拙劣小品。真是怀疑，这是“国师”的水准吗？
再有，检察院副检察长田检，居然会在一个挂职锻炼的雷佳音面前，承认自己在追高叶，甚至让雷佳音在高叶面前美言几句。
额滴神啊！你见过哪个领导，会恳求下属，给他的追求对象说好听话的？天雷滚滚啊。
槽点其实还有，说不动了。
不过，这个片子，幸亏还有最后5分钟的爆燃台词。影片在最后5分钟，让雷佳音把整个电影的立意总结了一番。痛痛快快的为老百姓，做了一次代言，做了一次呐喊。
这段台词真的写得很棒，要比前面编故事的水平，高出太多。
我甚至觉得，整部电影有这5分钟就足够了。前面拍的再烂，再无厘头，再精神分裂，这片尾5分钟的光芒，也足够把他们全部都遮蔽了。
这5分钟，对现实社会的质疑、对法治精神的审问、为弱势群体的呐喊，真是酣畅淋漓，振聋发聩。
好像憋了几十年的一口恶气，在雷佳音嘴里喷薄而出，过了一把嘴瘾，痛快啊痛快啊！
就为了这段高燃台词，52的票价也算值了吧！
