乡土，对一个画家而言无疑是最熟悉、最爱好，也是最值得表现的、讴歌的题材。当代油画家、山西省油画学会副主席郭永文先生的艺术创作，正是立足于其家乡晋北高原的巍峨太行、吕梁山脉、黄土大地、亲切村落等自然人文景象而深彻感物体验，才能以富于体积质感的油彩笔触，充满晦明对立的光影体积，兼具国画韵味的相态构成等画语媒材的赋象造景，为观者带来了一幅幅具有鲜明三晋大地自然地貌特征和人文风情气质的油画佳作。也于这样契合画家应目会心获得对象形神特质的黑白灰光影、大与小笔触、厚与薄色彩画语表赋形现里，彰显了生长于斯的“外师造化”求真取象，继而烙印在画家灵魂深处的家园精神追求，萦绕在其画面深层的乡愁难平倾诉。

造化与生活是艺术的重要源泉。唐代张璪说：“外师造化而中得心源”，郭永文先生自撰的创作感言中，对这句揭示艺术之道的不朽名句极为推崇，乃至以此为其绘画创作的“照明灯”“指路灯”“座右铭”，由此也可见画家创作对于写生自然生活、寄寓心象真义的重视程度。譬如《西部成功书画家》近来刊载郭永文先生的这幅《太行远村》（笔者命名），就极具写生体验的真实现场感，以及画家乡土情愫寄寓其中的主观创构运思强调。画家富于写实意味的体积结构造型，及“莫兰迪”似略带灰白色，调和的低饱和度、舒缓和谐整体画面色彩基调里，条石磊落的院落围墙、荒草衬托的村巷小路、纵横奇错的电线杆子，连缀着负阴抱阳、背山面水的泥坯箍窑、高脊土屋，或高或低层叠布置，建构出极富晋北地域特色的乡村生活画面空间，记录着曾经火热的生活与辉煌。

其色黑绿的高大树木，或疏或密生长在房前院中；逐渐褪去鲜艳的破败春联，寂寥挂在那风雨飘摇的门扉上；其象模糊的一二闲散村民和蓝色农运车辆，停驻散布在村口路旁，又为这荒败的晋乡山村注入些许仅剩的飘摇生机，亦见城镇化发展大潮下农村慢慢消亡的乡愁怅惘之情。村口那红色屋顶房舍的斑驳墙垣上，犹然可见极具乡土味和年代感的大字“防火”宣传标语，其漫漶的字迹里不止有时光如梭、岁月沧桑，亦还见画家对偏僻农村逐渐衰败，幼时家园慢慢远去的追忆与感怀。

郭永文先生于这幅《太行远村》中所体现的“心穷万物之源，目尽山川之势”现实写真，以及浓郁的乡情家园意识表达，亦还在于其不拘语言形式唯求对象神采的艺术构建中。放远望去，这河床干涸映衬于前的晋北农村近景实写背景处，又见柠檬浅黄、乳白灰粉覆盖衔际、低度光彩交映，而形貌体积高低、深浅磊落成势的块面结构山石雄峻高耸。这温煦光影笼罩和焦点透视造型而体积浑厚的峰峦细部，亦还见几分国画皴擦的画语意味，如那以黑绿之色、斑杂笔触，或排叠成山峦形廓之迹，或点厾为崖石突兀之貌的山峦造像等等。再有以好毫不突兀的灰黑油彩，刷染平涂而成的雾蒙蒙天际，与之色调相近、水迹难明的村前河道虚景，高低远近相辉映建筑的天高地阔整体画面空间中间，那以白为主色调的晋北山岳、乡村实相尤为突出而鲜明。而这具有中国绘画艺术语言形式意味，“实景清而空景现”“真景逼而神境生”一般的虚实相生构图布陈，也愈加凸显出画家艺术创构精神里对朦胧恍惚太行山村的思念和眷恋来……

（文\成功美术馆书画艺术评论员 冯宜玉）

画家简介：郭永文，1966年生于山西，1994年毕业于山西大学美术学院，2001年毕业于中央美术学院硕士研究生课程班。中国美术家协会会员、中国油画学会会员、山西省美术家协会油画艺委会副主任、山西省油画学会副主席。