古诗词中常常有一些景物描写，但一般情况下，景语都是情语，所以写景与主观感情相结合的方法，既可以含蓄地表达主题，又能够很好地吸引读者的阅读兴趣。

唐代的李白、王昌龄、王建等人，都写过很多著名的宫词，比如王昌龄《长信秋词》中，就曾将宫女的玉颜与寒鸦色进行对比，抒写了她们失宠后的极度悲愁；李白的《长门怨》里，也浓墨重彩地描绘了秋夜的明月，委婉地传达出她们思念故园和亲人的痛苦心情。

明代有一位诗人非常喜欢唐诗，更细心揣摩这些先贤的创作风格，并继承和发扬，形成了自己的独特风格。下面介绍明代的一首五绝，信手取材，别出机杼，却丝毫不输于崔国辅的名作。

春怨

明代：谢肇淛

长信多春草，愁中次第生。

君王行不到，渐与玉阶平。

谢肇淛是明代博物学家、诗人，万历20年进士。他曾历游各地名山大川，所到之处皆有吟咏，其诗豪迈悲壮，写实抒情更是独具风格。

这首五绝寄愁于春草，继而表现宫人失宠后孤寂凄凉的生活。全文设词新巧，承继了唐代宫词缠绵悱恻、怨而不怒的风格。

唐代王昌龄等人的宫词，一般表现宫女的失宠与寂寞，谢肇淛的这首诗反映了皇宫中妃嫔们的愁苦，青年女子被送入皇宫，深宫重门，本来就很难见到人，又被皇帝冷淡闲置，少女们纯真之梦被过早地摧折，她们的痛苦心情在季节改换时，更容易爆发出来。

当春天到来，小草沐浴着和煦的阳光，享受着甘甜的春雨，它们连绵起伏，仿佛给大地铺上了一层层厚厚的绒毯。春天充满活力，尤其对那些被剥夺自由的深宫女子，更具有刺激性。因此诗人选择了春天的代表物之一春草，来衬托宫人的不幸。

首两句表达了宫女们的愁苦，“长信多春草，愁中次第生。” 宫前的春草勾萌破土，然后现出嫩绿，继而又郁郁葱葱，却无一不给宫人带来愁怨。汉成帝时，班婕妤为赵飞燕所嫉，退处长信宫，后即以长信宫代指冷宫。

天涯何处无芳草，凡有芳草处就有人生存，和那些无拘无束的同龄人比起来，宫中生活是多么单调乏味。“次第生”三字，细微地刻画了宫女们的无聊，连春草的变化都未能逃过眼睛。

作者没有正面描写宫女的愁情，仍在春草上找答案。“君王行不到，渐与玉阶平”，因为君王从来不光顾这座冷官，没有人去践踏，小草渐渐长高，几乎与门前的阶梯相平了。

诗人信手取材，机杼别运，却表现出很深的内涵。正可谓看似容易，成却艰辛，简短的话语，深刻地表现了宫人的怨愁。

喜爱诗词的朋友一定会联想到唐代崔国辅《相和歌辞·婕妤怨》，“长信宫中草，年年愁处生。故侵珠履迹，不使玉阶行。” 谢诗与崔诗前一半意境相同；下半诗中，崔国辅抒写小草长大，阻挡君王到来；谢肇淛却说，君王不来，因而草长。

他们的构思各有千秋，但才子的绝句丝毫不输于崔国辅的名作，他从日常生活的具体细节出发，却深刻地反映出发生在这些宫女身上的悲剧。作者虽然不提一字悲悯，但同情之心都溢于言表！