在这幅书法作品中，融入了楷书、行书、篆书、隶书等书体和笔意，我将他这种书体称之为“八宝体”书法。这幅作品，就是唐朝大书法艺术家颜真卿的《裴将军诗帖》。说起颜真卿，他是我们书法史上的一位航标灯式的人物，他完全可以与他的山东老乡王羲之比肩同行。他的书法作品数量颇丰，我们都知道他的楷书写得出神入化，是我们四大楷书中的“颜体”。除了楷书以外，他的行书写的也已达到出神入化地精彩境界。

这幅《裴将军诗帖》中的“八宝体”，堪称惊世骇俗。全篇作品共93个字，27竖行，平均3到4个字就1行。其中有庄重与厚实的楷书；流畅与潇洒的行书；迅疾与灵动的草书。这些书体，均被颜真卿不加任何修饰地融合在了一起，奉献给世人的是完全崭新的尝试。

颜真卿将这件“八宝体”中的各种书体，各种笔意，非常巧妙地糅合在一起，将轻、重、快、慢、长、短等形成了对立、混杂气韵的连贯篇幅，是阳刚雄强的完美展现。在技法上，他将千变万化的各种矛盾协调的如此强烈之美。第一行中的“将军”二字的“将”字，被挤在缝隙中间，这两个字都是带有长竖笔画的，“将”字的长竖与“军”字的秃宝盖成为一体，而“军”字中的长竖又写得那么痛快淋漓，为观赏者带来愉悦地、跌宕起伏的音律之美妙。第二竖行的几个字，写得非常紧凑，是笔画较为粗重的楷书，与前后竖行中轻盈的草书字体形成明显的对比。“合”字中人字头的撇与捺，写得比较收缩，“口”字显得比较大，“猛”字的左右两边，有着非常合理的避让关系，左边写得较轻细，右边写得侧是稳如泰山。颜真卿这种“八宝体”对后世产生很大的影响，细心的小伙伴可以看出，这种融合的风格，在清代反应的比较突出。其中有何绍基以及赵之谦还有后来的吴昌硕等人，在这方面都是做得很好的。

还有，我们小伙伴们非常熟悉的清朝大书画家郑板桥，直接是受到颜真卿这种“八宝体”书法的启发，然后自己又大刀阔斧地进行了变革，最终形成他的“六分半体”。在他的书体中，带有显明的颜氏风格。晚清时期的大书法艺术家何绍基，在看到颜真卿这幅《裴将军诗帖》后，激动地拍着拍子高声叫绝！

颜真卿之所以能够成为我们书法宝塔尖上的人物，与他在艺术上不断的探索和变革是分不开的。这篇《裴将军诗帖》，就是他突破自己、可遇不可求的神来之笔，是他不同凡响书法功底的自然流露。

这篇作品不仅给我们带来了书法上美的享受，更为我们带来的是他孜孜不倦，对艺术不懈追求的精神榜样。