【原创力作】叶之浩与河北《西游记》经典套书的相互成全

闲话冀美版《西游记》连环画（十六）

有哪些名家大咖参与了河北老版《西游记》连环画的创作？（之十二）

叶之浩与河北《西游记》经典套书的相互成全

叶之浩创作的部分古典名著连环画

在老版（1949年-1966年出版）古典连环画套书（系列）中，连友们公认的“九大连环画套书”是：《三国演义》、《红楼梦》、《水浒传》、《西游记》、《聊斋》、《东周》、《岳传》、《西汉》和《杨家将》，这些都是在中国连环画史上有重要意义的大型连环画系列套书，能够入围参加绘画这些书的大多是连坛画家中的大师、高手，有不少名家参与了其中多个套书的创作，而能够参加以上全部套书创作，称得上“大满贯”的，可谓是凤毛麟角。据考证，在海上连坛画家队伍中，确实有一位独一无二的古典老版连环画套书创作“大满贯”的纪录创造者和保持者，他就是资历颇高的连环画大师——叶之浩！

叶之浩先生像

叶之浩（1913－1988），祖籍江苏苏州人，出生于上海市。幼年读过几年私塾，自幼聪颖觉慧，酷爱绘画。他画画全靠自学成才，常年坚持不懈地学习绘画技艺，经过多年的刻苦学习和练习，终于达到无师自通的地步。上海解放后，叶之浩欢欣鼓舞。以饱满的热情迎接新的希望。他结识了祖籍杭州的画家张鹿山，二人志同道合，开始一起为私营书局绘画连环画。

叶之浩早期创作的连环画《鸿门宴》

新中国成立后，西方尤其是从苏联引进的绘画艺术和理论，冲击、荡涤着上海滩上充满腐旧气息的绘，写实的画风在美术流行。受此影响，叶之浩也学习接受西方的绘画艺术和技法，向写实风格靠拢。从1953年开始，叶之浩开始为上海私营出版机构绘画连环画，新美术出版社成立后，他受聘为社外特约作者，先后为新美术出版社绘画了连环画《技术员来了》，绘画了新艺术出版社 “岳传故事”中的《挑滑车》分册。到1956年前，还先后为全球书局绘画了《大灰狼》、《五兄弟》、《鸿门宴》、《小房子》、《闯王李自成》等连环画。这些连环画出版后，均得到读者的认可和喜爱。使得叶之浩也跻身连环画画家行列，受到越来越多的读者关注。

叶之浩创作的连环画《闯王李自成》

上海人民美术出版社成立后，叶之浩又受聘为其社外作者，继续在连环画的艺术世界里尽情徜徉，深耕细作，创作出越来越多的连环画精品佳作，逐渐成为当代著名的连环画作家。

叶之浩在创作过程中，对自己总是严格要求，一丝不苟。绘画态度以不求数量，只求质量为原则，在很多画面设计构图方面，不满意就推翻重画，反反复复，不厌其烦，直到自己满意为止，这样即保证了绘画质量，又为广大的连环画爱好者奉献了一幅幅脍炙人口，深受喜爱的绘画作品。他的绘画以古典题材为主，其作品画如其人，作品造型准确，构图严谨，画风古朴中又不失生动舒展，给人以沉重稳健，细腻工整的感觉。他笔下刻画的人物均栩栩如生，至今深受读者喜爱。

叶之浩绘画的杨家将题材连环画《南北和》

叶之浩的一个重要成就是先后参加了诸多在中国连环画史上有重要意义的大型连环画套书的创作，如：中国连环画第一大套书沪人美的《三国演义》，他和搭档吴志明合作绘画了《火烧新野》这一分册；在河北的“西游记”套书中，他画了《比丘国》、《流沙河》两册；上海的“红楼梦”套书中，他与人合作绘制了《史湘云》、《查抄贾府》两个分册；还有天津的“聊斋志异”系列连环画中的《云翠仙》、上海“东周列国”套书中的《齐桓争霸》、《水浒》之《大破连环马》、《岳传》之《挑滑车》、《杨家将》之《南北和》等连环画，成为唯一一位老版古典连环画套书创作“大满贯”的桂冠保持者，跻身于“最受欢迎的古装连环画画家”名单。

叶之浩绘《山居读书图》-

1976年，叶之浩由于身体健康等诸多原因，基本上停止了连环画的创作。后被聘为上海文史馆馆员。

叶之浩洁身自好，一生未婚。1988年因病医治无效，逝世于上海，享年76岁。

三民版“红楼梦”之《史湘云》（叶之浩、刘旦宅合绘）

象叶之浩这样资历深厚、声名远扬且涉猎题材广泛的画家，河北人民美术出版社《西游记》连环画的创作团队怎么会错过，他们通过美术界的朋友与叶先生建立联系，盛情邀请他加入到《西游记》连环画的创作之中。叶之浩接手的第一册书是《比丘国》，由陈平夫编文，叶之浩邀请了搭档徐进一起来绘画。徐进是上世纪五、六十年代上美连环画创作的骨干，曾参与上美《三国演义》的创作，也有一些现代题材作品，如《洪泽湖上救亲人》、《夺印》、《董存瑞的故事》、《阮文追》等，很为人们喜爱。两人通力合作，很快完成了这册书的60幅图稿，交由河北人民美术出版社于1957年12月出版，60开本，首印89.7千册，发行定价0.15元。

河北人美版《比丘国》封面

《比丘国》的封面没有注明绘画作者，究竟是否叶之浩或徐进自己绘制不好研判。此书与《高老庄》基本上同期出版，在封面设计上采用了相同的版式，即在画面的底部加上一条白色边框，用红色的扁宋体书写书名，书名用简体，但跟《高老庄》比较来说白框较窄，字体也小些，不够大气；字下没有标注拼音。画面并没有从书中选取，而是根据故事内容重新绘制的，孙悟空与假国丈在云层上端激烈打斗，人物左右对称，对峙相持，很有些舞台上武生开打前亮相的架势。

老寿星出面收伏白鹿精

这册《比丘国》绘画最突出的特征就是“清晰”和“简洁”。“清晰”是说它的线条刻画胸有成竹，落笔生根，外廓粗匀，内纹细致，实实在在，没有一笔敷衍马虎，没有一处苟且模棱，可见画家构思之严谨，创作之认真；“简洁”是指构图和人物刻画极尽简单，勾线寥寥而形神皆备，宜粗则粗，该细必细，不卖弄笔墨以显技法高深，不做无谓的渲染而喧宾夺主。这两点使得这册连环画在艺术风格上卓然独立，迥异他人。

构图工整端庄，中规中矩

《比丘国》的构图构思严谨，工整端庄，结构均衡，中规中矩，不求奇险，不弄噱头，四平八稳而又不失生动舒展，很有传统绘画的沉稳和雅致。构图的线条虽然极尽简练，但造型精致准确，刻画细腻生动，笔下人、物形神兼备，宛然如生，画面古朴雅致，清雅脱俗，颇显画家的功力和造诣。

诛杀狐狸精.

书中对人物形象的塑造很有创意，别出心裁地创作了深受读者喜爱的形形色色的人物。孙悟空和猪八戒的脸型借鉴了南方戏曲舞台上的脸谱造型，尤其孙悟空的双眼圆睁，炯炯有神，很有大武生的范儿。特别是师徒互换身份，孙悟空穿着唐僧衣帽的形象新颖别致，让人忍俊难禁。猪八戒突出了他硕大的猪头，一反全书简练的风格，在其五官和头部的毛发上精心勾描，发丝根根毕现，眉目细致生活，下了大功夫，他身上的一袭黑色直裰也异于他人作品，特色鲜明，惹人眼目。

国王的变迁

作者非常擅长刻画人物的神态、动作来表现其性格、思想以及转折变化，对国王和假国丈的塑造非常成功。国王初见美后，伸直脖子身子前倾，两眼直勾勾地盯着一刻也离不开，浑身骨头都酥软了，腰都直不起来，一副色眯眯的饿鬼嘴脸展现的淋漓尽致。之后贪恋美色，纵欲过度，身不能支，身染沉疴仍不悔改，卧在病榻还强撑着听歌看舞，真是无可救药了。妖道乘机蛊惑，献上以千名小儿心肝做药引的毒计，国王竟然毫不起疑，一口答应下来，既揭示了统治者的极端自私和残暴，又暴露了国王的昏庸寡德。在假国丈的淫威之下，国王唯唯诺诺，言听计从，如同一具行尸走肉；金殿上见到唐僧剖腹取出心脏则吓得失魂落魄，面无人色；待悟空揭穿妖精阴谋诡计，国王才觉悟而羞赧愧悔，改而对唐僧师徒毕恭毕敬，感恩戴德；最终见到显出原形的妖精，国王惊诧得瞠目结舌，手捋胡须，显示出心里的震惊，一副不敢相信而又不得不信的复杂表情。这些丰富、复杂、曲折的思想变化，完全凭着作者的生花妙笔刻画的形象和神态一一展现在读者面前，称得上人物塑造的典范之作。

妖道在金殿上盛气凌人颐指气使

白鹿精幻化的国丈一身道家打扮，鹤发皓首，长须飘洒胸前，一手拄龙首曲颈藜杖，一手执麂尾拂尘，一派仙风道骨，显得道行高深。然而怪眼圆翻，一双恶目露出咄咄凶光，透露出其妖精的邪恶本质。他先献上美后，用美色做引子勾住国王，再以仙家道行的假象欺骗获得其信任。这时国丈的邪恶本质开始逐渐暴露，上金殿昂首阔步，趾高气扬，一副目中无人的骄横模样；在国王面前高谈阔论，指手画脚，飞扬跋扈，张狂无忌，小人得志的嘴脸跃然纸上。待国王对其言听计从，最终施展诡计，以为国王治病和延年益寿为借口，达到其合法公开吃小儿心肝的险恶目的。这样环环相扣，层层深入，一个老谋深算，诡计多端的妖精形象就生动地站在了读者面前。

鹿精表情的细微变化耐人寻味

叶先生不仅人物画得好，对动物的形象描摹也很生动逼真，而且也可以通过神态变化表现其情感、心理。孙悟空和猪八戒打杀狐狸精，已现形的梅花鹿闭眼扭头，不忍观看，显出物伤其类，悲戚难过的样子；待悟空火烧洞府，白鹿精虽低着头，但仍斜着眼看着猪八戒拖在身后的死狐狸，似有无言的愤恨，又显出对旧情的眷恋不舍，十分传神。

美艳的妖后令国王魂不守舍

另一个合伙作案的妖精美后刻画得相当美，她身材曼妙，姿态妖娆，静处时娇艳动人，楚楚生怜；歌舞处霓裳翩翩，彩带飞舞，令人意乱情迷，这也正是她迷惑国王，达成邪恶目的的资本所在，也展示了画家的仕女绘画功底。为塑造她的美，作者一改简练惜墨的风格，用流畅圆润的线条勾描衣褶和飘逸的长发，细致地刻画其珠翠饰物，对其裙子、衣袖、披肩、彩带上的细碎花纹也描摹得细腻入微，使美后的形象深入人心。

听闻噩耗唐三藏难过得心如绞痛

别的作品中的唐僧一般都是面沉似水、刻板木讷的老样子，但此书中对唐僧也进行了较为丰富的表情刻画。唐僧听闻国王要取小儿心肝做药引，痛苦地跌坐在椅子上，眉头紧锁，面色悲苦，手捂心口，似有锥心之痛，显示出悲天悯人的佛子心肠；直到孙悟空说出解救小儿脱难的办法，他才舒展眉头，转忧为喜。孙悟空幻身唐僧上金殿降妖时，显得成竹在胸，从容不迫而又大义凛然，很是生动。

兵士们狐假虎威，穷凶极恶

除了这些主要人物，对其他人的刻画也非常细致认真，生动活泼，没有一丝敷衍，如兵士的狐假虎威，穷凶极恶；百姓们愤恨而又无奈的压抑和骨肉分离的痛苦；老寿星的仙容道貌以及土地城隍的衣冠袍带，山神力士的盔甲簪缨，均各有神采，绝无雷同。

孙悟空手执尖刀直取妖道

叶先生的绘画线条既清晰流畅，又张力十足，或圆滑温润，或委婉细腻，或刚健剽疾，根据画面要表现的内容各施所宜，表现手法与主题相得益彰。在一些动作打斗场面，刻画动感十足，如孙悟空在金殿现身，手执尖刀直取妖道的刚猛凌厉；妖道惊慌躲避的仓皇应激；国王、侍从以及公卿百官见变乱乍起，惊慌失措，四处躲避，各具惧色，每个人的举止、神态都各有特点；猪八戒截击妖精拿钉耙奋力一筑，以至于地面石屑纷迸，足见其倾尽全力，放手一搏。

找到妖宅清华洞府

书中对山水风景的着笔很少，只是在最后寻找妖宅时才略作展现，但所绘的古柳老干斑驳，枝杈崚嶒，枯枝断杈，新叶披拂，与旁边巨岩掩映的洞府相衬，很有些意境。至于日常景物，书中很少画全株的树木，只是在适宜之处简单地添上几笔枝叶做点缀，而且淡墨稀疏，清新素雅。他画的树枝，往往只点缀些细碎的叶子，而完全不画枝条，但其形状又宛如枝叶横斜，无形胜有形。这种别致的小点缀景色寥寥，意境清雅，与主图相映生辉，相得益彰。又大量留白，突出主体而不喧宾夺主，颇具匠心意趣。

淡墨稀疏略描细叶做点缀

胡若佛绘画、设计的《流沙河》封面

叶之浩为河北《西游记》画的第二册是《流沙河》，由卢振祥编文，叶先生自己独立绘画的，共计46幅图稿，由河北人民美术出版社在1959年9月出版，60开本，首印139.7（186.1）千册，发行定价0.13元。封面是胡若佛设计、绘画的，画面根据书中内容绘制，孙悟空凌空扑下，想抓住水中的流沙怪，八戒在岸边站脚助威；为丰富画面，除了波涛水岸等背景外，胡大师又添了远景的青山和掩映着的半轮红日，增添了画面的意境。这幅画水平自不必说，只是在沙僧的造型上没有细心把握，出了点小Bug，此时沙僧尚未剃度皈依，头上不应该是秃顶，项下挂的是骷髅而不应该是佛珠。封面的格式正处在探索的过渡时期，已经由原先繁复的暗花全包围边框简化为深褐色全包围边框，上左右三边细窄，下部宽厚，在其中靠右侧以暗绿色隶书书写书名，字底及边缘衬白，书名字下标注汉语拼音。这册书出版时正值“困难时期”，纸张紧缺，故采用褐黄色草纸印刷，纸面厚薄不匀，且有麦秸碎屑等杂质，但纸张质量还说得过去，印刷效果还算清晰。

《流沙河》的绘画基本延续了《比丘国》的风格，构图工稳，线条清晰，勾描简练，少事修饰，但相较起来也有不少显著的变化，值得称道的地方是画风变得风趣诙谐，很有喜感；而让人诟病的是描绘过于简练，原有的许多细节都舍弃了，人物造型越发趋于简笔画或者说卡通化，艺术成分和绘画功力打了很大折扣，让人有些意难平。

猪八戒身体结构比例失调失去细节刻画后黯然失色

书中孙悟空和唐僧的造型没有太大变化，只是脸部五官的刻画不太精致，感觉有些泛泛。猪八戒的形象变化最大，身材矮胖，四肢短粗，头颅硕大，使全身的结构比例有些失调，特别显著的是去掉了头部和脸上的毛发等细节刻画，五官也不如前书精致生动，失于粗疏平泛，甚至显得有些呆苶无味，但在其行为举止又突出了猪八戒的呆萌的天性，显得憨态可掬，给全书添了几分风趣，活跃了气氛。

猪八戒拦住河中怪物一场恶斗

沙僧的形象塑造很有声势，他身躯高大，魁梧健壮，粗眉怪眼，披头散发，项戴骷髅念珠，手执降魔宝杖，分波踏浪扑将前来，甚是凶恶威猛。但不知道是作者粗疏没有注意到还是其他原因，尚未受戒的流沙怪一出场就剃秃了头，失了原著本意，算是白璧微瑕吧。

行者一个饿鹰扑兔，凌空而下

书中的打斗场面较多，动作刻画得动感很强，有些场景激烈得扣人心弦，但也有些行为做派受到舞台亮相等表演动作的影响，有点拿腔作势，端着架势摆拍的感觉，不够生动。

河怪听到推水声，看见八戒寻了过来

书中的山水风景等背景绘画比较粗疏、平淡，未着功力，意犹敷衍，但因为流沙河是主要场景，叶先生对水纹波浪还是着力刻画的，每一道水纹、每一个浪花都极其细致，特别是水底争斗时，河底的砂石、水草、鱼虾用作点缀，既彰显了水下世界的不同风光，也给打斗的场面增添了趣味，可圈可点。

取经团队终于组队成功，踏上了西行的征程

综而言之，叶之浩先生以其深湛的绘画功力和高超的艺术造诣，为河北人美术的《西游记》连环画大套书奉献了两册传世的经典佳作，使其在古典题材套书中熠熠生辉，成就了这套经典的连环画名著；而也正是河北人美社邀请叶先生参加了这套《西游记》连环画的创作，为其艺术生涯增添了一个题材品种，从而为叶先生送上了连坛唯一的古典套书绘画“大满贯”的至高桂冠，这才是值金比玉的相互成全，谱写了一段珍贵的连坛佳话！

（撰稿：豆国庆）