清代在帖学领域出现的书法家是非常多的，只是大部分不被后世关注，为什么呢？其一是因为当时的书家个性化特点不够明显，书法发展到元代以后，基本上就是围绕前几代的成果进行小幅度发展了，像唐宋元那种巅峰式的发展已经不存在了，像欧颜柳赵、苏黄米蔡那样的大成就者自然就很少了。就拿清代来说，虽然有很多名家，但是他们的风格多出自二王与赵董、没有强烈的个人面貌，自然也就不容易引起后世的关注；第二个原因是，清代中晚期碑学的兴起，也导致人们对帖学书法的兴趣越来越低，当时的帖学名家们也就被时代忽视了；第三个原因是，书坛流行的“取法乎上”的固有理念使得清代书家们的书法地位很尴尬，虽然他们写的很好，但是人们普遍认为应当以学魏晋、唐宋书法为主，自然对清代的书法就比较忽视了。

清代乾隆年间梁诗正、成亲王、曹文埴等都是较为有实力的书法大家。其中曹文埴的书法是在清代影响力很大的，他曾任乾隆朝的宰相，也曾经做乾隆的“代笔”，在知名的书画作品上题跋。但是因为他主要的影响是在其宰相这些为官领域，后来他在戏剧方面也有着较为突出的成就，再加上以上所说的的时代因素，导致人们对其书法的关注度过低。他的书法作品大多是抄写的乾隆诗词或是代乾隆在名家书画上的题跋，非常精彩，也是一位名副其实的书法大家。