李可为:好电影总会超越时代——电影《舞台姐妹》赏析

光影故事的博客 2024-08-28 18:22:14

拍摄于上个世纪60年代的《舞台姐妹》,据说是导演谢晋“最动感情”的一部影片。影片讲述了两个女戏子的坎坷人生故事。女主角春花是童养媳,从婆家偷跑出来后卖身到了一个越剧戏班,经过几年刻苦的训练,春花和越剧师傅的女儿月红成为了配合默契的生旦组合。再后来的人生里,因为人生观的不同,两个人走上了完全不同的人生道路。

看完了这部电影我不禁对老一辈艺术家肃然起敬,影片的镜头调度讲究,能看得出有认真设计过的痕迹,十分精细。远景、全景、中景、近景、特写的随意调换,谢晋特色的摇镜头,使影片全篇更加具有了运动感。剧情完整,讲述了两个女戏子在新旧中国唱戏之路的坎坷故事,使观众的心也随之浮沉。

《舞台姐妹》还反映了社会现实的两方面,一方面是旧中国农村的贫穷与落后,一方面是统治阶级对普通百姓的压迫。第一方面,从电影前半部分乡下穷苦的生活就可见一斑,其实就是一个字:苦!第二方面则从剧院老板对戏子们的剥削可以看出,比如白唱了三年戏的月红春花姐妹、占有女戏子的剧院老板、资本家榨取戏子身上的财富等等。可以说本片是一部合格的现实主义电影。

影片前半部分的一个小高潮,一个有钱地主想留月红过夜,师傅不同意而得罪了地主,于是,地主勾结警察砸了他们的戏班,春花奋勇反抗使得自己被捕,遭受了毒打和羞辱,她被绑在柱子上示众,此时的音乐愤慨而悲怆。“年年难唱年年唱,处处无家处处家”一句无奈而悲伤的唱词把观众的心和主人公的命运联系在了一起。

随后的一个下雪天,师傅由于和警察反抗时被打伤,马上就要不久于人世,临死前,他把月红和春花叫来身边,嘱咐她们“清清白白做人,认认真真唱戏”,此时镜头给了两人交握在一起的手特写,表达了两人此时的坚定与团结。

这部电影为了表现当时的时代环境与两人的命运,运用了许多小细节,这点也为电影增色不少。影片中月红认有钱的女老板当干娘,谄媚地叫她“妈”,从此她有了靠山地位变高,戏院门口的霓虹灯她的名字比春花大了不知道多少倍,也就是此时,月红开始变得虚伪势力,两人的关系慢慢有了裂痕。

影片中月红的造型最有变化层次:在乡下时是朴素的短发,身着简单的布衣长裤;来上海一段时间,渐渐有了虚荣心,这时发型变为较时髦的男士游泳头,三七分;再后来嫁给了大老板,烫了一头俏皮的卷发,身穿旗袍外披大氅,增添了许多富贵气;婚后生活压抑,出现时穿一身暗淡的黑色袄裤,一下子变成了老派姨太太的扮相。

最后,我想感叹,好的电影不会拘泥于时代,而是留存在人们心中。

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