解缙（1369—1415），字大绅，一字缙绅，号春雨，江西吉水人。他是明朝初年的著名学者和书法家，洪武二十一年（1388年）进士，授中书庶吉士，后改任御史。解缙在建文年间再次出仕，永乐初年被任命为侍读学士，并参与了《太祖实录》和《永乐大典》的编纂。作为一个才华横溢的文人，解缙不仅在文学上有很高的造诣，同时在书法上也有突出的成就。

解缙的书法才气放逸，下笔神气自备，备受当时文人推崇。据《列朝诗集》记载，洪武时期，朱元璋因其善书而十分宠爱他，每当书写时亲自为其持砚。成祖即位后，对解缙的书法更为推崇，解缙被召至左右，进侍读学士。王世贞在《艺苑卮言》中称赞解缙的书法“文雅劲奇古，逼司马子长、韩退之；诗豪宕丰赡，似李、杜；书小楷精绝，行草皆佳。”解缙的小楷和行草在明初书坛上独树一帜，成为当时书法界的重要代表。

解缙的书法传承自危素、周伯琦，他在《春雨杂述》中详细阐述了“书学传授”，强调“学书之法，非口传心授，不得其门”。解缙的小楷作品传世罕见，从王世贞跋其《黄庭经》中可以了解到其小楷的基调：“婉丽端雅，虽骨格稍逊，却不输詹孟举、陈文东也。”解缙的小楷书法风格婉丽端雅，工整细致，符合宫廷书法的需求，但骨力稍逊，这与他所处的官职和环境有密切关系。

解缙不仅擅长小楷，其狂草也极具特色。在传世作品中，《金刚经册》便是他工细台阁体小楷的代表作，而《草书文语立轴》则体现了他狂草的奔放不羁。这种大幅立轴的狂草在元代几乎没有，明初如宋璇、解缙、沈粲等人的大幅草书作品，很可能是为了适应宫廷悬挂布置的需要而风行起来的。

解缙的草书狂放不羁，笔势连绵，常常重视形式上的视觉效果，体现出极端的艺术追求。据《明清书道图说》记载，他的《草书文语立轴》满纸缠绕画圈，用笔“圆滑纯熟”，重形式而轻实质，完全为了视觉上的刺激。王世贞评价其草书“狂草名一时，然纵荡无法，又多恶笔，杨用修（慎）目为镇宅符。”解缙并非不通法度之辈，他的行草作品如《跋李邕古诗四帖》和《自书诗卷》写得颇具风姿，展现出他在书法上的深厚功力和艺术追求。

尽管解缙因“泄禁中语”和“廷试读卷不公”被贬广西，后又因“无人臣礼”之罪被捕入狱，最终在永乐十三年被锦衣卫以酒醉后埋积雪中而死，但他的书法成就依然在明初书坛上占有重要地位。明永乐时代的宫廷书法主要由小楷和草书两极构成，台阁体小楷因诏诰、宫廷用书和科举八股的效仿而影响深远，而狂草则在艺术上具有独特的价值。解缙、沈粲等人的草书作品促进了草书的发展，具有一定的时代意义。

解缙死后，其侄解祯期因善书被选为天下第一，召为中书舍人，被评为“不失春雨（解缙）门风”。解缙的书法风格和成就在明初书坛上留下了深刻的印记，值得后人认真研究和分析。