近些年的国产古装仙侠剧服化道“丧葬风”大行其道，殡葬行业的白纱都快被影视城买到通货膨胀了。
仙界从此有了制服，不管是何身份，全都得影楼风的白纱打底，一整个看过去就像是个大型奔丧现场。
在观众的吐槽和监督下有了点改善，开始注重色彩搭配，但是一不小心又过犹不及走向了另一个极端，花红柳绿，五彩缤纷。
还有的古装剧，丫鬟和小姐一个穿着打扮，光看外形，观众难以分清两人的主仆关系。
说到底，还是剧组在服装设计上不用心。
戏服是在服务角色的基础上点明其性格特点，并随着剧情的发展和人物性格的变化而改变。
每当有人吐槽古装剧戏服，87版《红楼梦》都会被拉出来做一番对比，因为《红楼梦》的戏服实在是太精美太高级了。
演员只要一穿上戏服，都不还用演，往那儿一站，观众就知道他们扮演的谁，每一套都符合人物的人设。
这一切都离不开剧组服装总设计师史延芹。
史延芹为《红楼梦》设计了2700多套服装，每一套都是根据人物的身份地位， 年纪大小，性格特征来设计，每一套都是精雕细琢。
1983年，《红楼梦》剧组全国海选演员如火如荼，幕后工作人员的招募也同步进行。
彼时山东话剧院的史延芹正在给《水浒传》做服装设计。
一个副导演跟她说中央电视台正在筹拍《红楼梦》，要不要去试一下。
从小就热爱《红楼梦》的史延芹听后非常心动，回家简单收拾了一下行囊，带上画稿，就只身一人来到了北京。
在中央电视台打听到导演王扶林的住处之后，史延芹背着画夹敲开了王扶林家的门，一上来就自报家门表明来意，并给王扶林展示她的画稿。
30年后，王扶林提到这件事依旧称赞史延芹的勇气，要是没有足够的勇气她是做不到这一点的。
因为当时剧组已经定了服装设计师，全都是来自中央级院团的设计大腕儿，而史延芹资历浅，作品少，没名气。
一个无名小卒怎么敢来的，多少有点不知天高地厚了。
但当王扶林看到了史延芹的画稿，立马被她的画作吸引，同时还被她的勇气所打动，就把她推荐给了服装设计组组长。
组长把史延芹安排进了服装组，但并不让她参与服装设计的工作，而是让她担任监制，说白了监制就是跑腿打杂的，去服装厂盯衣服生产的过程。
干监制是出不了名的。
史延芹没有拒绝，也从未想过要出名，跑腿打杂的活她也愿意干。
金子总会发光，机会也留给有恒心，有准备的人。
很快，史延芹等来了机会。
剧组试拍《红楼梦》的序“小荣枯”那段戏，“贾雨村”“甄士隐”等主要人物的服装设计任务都被领走了。
剩下的那段“十里长街”没有人愿意接手，因为都是路人，龙套角色，而且人物众多，身份各异，起码要画48张图，半个月内就要完成。
一天起码得画3张以上，时间紧任务重，这活属于典型的出力不出彩。
组长问史延芹愿不愿意接手，史延芹就答应了下来。
史延芹有过丰富的电影，电视剧和舞台服装设计经验，而且她从小就酷爱《红楼梦》，对原著有深厚的了解，多年的厚积薄发终于让她一鸣惊人。
她不仅按时完成任务，还把王熙凤和贾宝玉的设计画了出来，而且都完成得非常地出色，尤其是色彩把握得特别好，包括导演王扶林，摄像李耀宗，编剧周岭和周雷，灯光师等在内的主创人员都对她的作品赞赏有加。
正逢服装设计师跟剧组出现了一些矛盾，最后设计师离开了剧组。
王扶林决定让史延芹挑大梁，担任服装总设计师的重任。
临危受命的史延芹没有辜负大家的期待，设计的服装又精美又古典，最大程度还原了原著对服饰描写的精髓。
《红楼梦》原著是架空背景，没有具体的年代可考，它既有明朝的描写，也有清朝的描写，要穿哪个朝代的衣服就犯了难。
经过大量翻阅古籍，多次的商讨，以及参考红学专家的意见后，史延芹最终决定吸取中国历代服饰的精粹，创造出独属《红楼梦》年代的服饰。
具体到落实，史延芹的思路是按照人物的身份地位， 年纪大小，性格特征进行设计，并根据人物特征对他们进行不同色彩的划分，通过色彩来呈现人物性格深处的特质。
“怡红公子”贾宝玉，他内心火热，为人单纯善良，红色和白色就成为他的主色调，尽管剧中也穿插了其他颜色的服装，如蓝色、黄色和咖啡色等，但最终还是回归到主色调来。
王熙凤八面玲珑，心狠手辣，史延芹给她定的主色调，一个是橘红色，一个是黑色，表现她明里一把火，暗里一把刀。
她的很多衣服都是色彩浓烈的，橘红、橘黄、大红、桃红、宝蓝和翠绿等，在面料的选择上选取了各色绸、缎、锦和绫等挺括料子为主，看起来奢侈华贵，明艳张扬。
黑色代表王熙凤内心的阴暗，这一点体现在“王熙凤弄权铁槛寺”一集，史延芹给她设计了黑色缂丝大皮袄，用的材质是狐狸皮，代表她性格如狐狸般狡猾。
这件黑色缂丝大皮袄的制作颇费心力。
衣服采用的是真狐狸皮，为了找到合适的狸皮，史延芹跑到市场看了无数张狸皮，最后选用了4张才制作完成。
但是等衣服做出来了，史延芹又发现了新问题，头重脚轻。
史延芹想到了王昭君出塞时戴的“昭君套”，一种用动物皮毛做的女式帽子，但没有顶，要露出发髻。
受此启发，史延芹又用狐狸皮做了一个昭君套，搭配下来就很和谐了。
邓婕试穿时，剧组的人都被惊艳到了。
当时王熙凤的另一位候选人周月曾经在访谈节目中说过，邓婕试装时一回头她就知道自己选不上了，邓婕就是王熙凤，不知道她说的是不是这套衣服。
可惜的是史延芹当时不在现场，没有第一时间见证邓婕试装的样子，还是助理激动难耐打电话告诉她的。
王熙凤春夏秋冬共有74套，每集就要换2套以上，是全剧衣服最多的一个，可以说王熙凤的造型除了对应她的性格，还映照了贾府兴衰，是顺着剧情走的。
薛宝钗端庄大方，性情稳重平和，恭顺体谅，处事淡然，原著描写薛宝钗喜欢穿半新不旧的衣服。
按照薛宝钗的性格和喜好，她绝不会像王熙凤那样穿很鲜艳浓烈的衣服，史延芹就给她定了介于冷暖色调之间柔和的中庸之色。
“蜜合色”是薛宝钗的代表性色调。
史延芹在设计“蜜合色”棉袄时犯了难，油画专业出身的她可以说对任何色彩都非常熟悉，可就是没见过“蜜合色”。
为此她特地去向红学专家请教，经过红学专家的指点她才理解“蜜合色”是介于杏黄和淡粉之间非常柔的颜色。
林黛玉是曹公笔下浓墨重彩，最赋深情的女子，她聪慧高洁，才华横溢，父母早逝，寄人篱下的她又多愁善感。
史延芹给她定了白色、淡蓝和淡绿的基调，因为林黛玉气质高雅，性情清高脱俗，所以衣服的图案多以梅兰竹菊为主，展现她“世外仙姝寂寞林”的高洁气质。
史延芹给林黛玉设计的衣服还很有层次感。
林黛玉刚出场时正在守孝，初入贾府穿的是白色衣服，中期有过一段时间的温馨，是个明丽轻快的少女，史延芹就给她设计了很少穿的淡粉色和玫红色。
准备离开人世的时候又变成了白色。
来的时候是干干净净地来，走的时候也是干干净净地走，开头和结尾对照，很符合原著对林黛玉“质本洁来还洁去”的描写。
史延芹为了《红楼梦》可谓是呕心沥血，从主角到配角，从王宫贵胄到丫鬟婆子小厮，每一套都是精心设计，绝不敷衍马虎，都很符合人物性格和身份地位。
尽管大多数的服装都只是穿一两次。
史延芹总共设计了2700多套衣服，王熙凤74套，黛玉44套，宝钗41套，探春26套，袭人26套，平儿21套，王夫人21套，香菱16套……
只出场一次的元春都有4套。
秦可卿出殡和贾元春省亲这两个大场面用到的戏服最多，前者700多套，后者500多套，设计都没有重复的。
史延芹在设计服装时除了根据人物性格，还综合演员的身形特质，就比如邓婕的个头不高，她就特意采用竖条结构，显腰身，人看起来瘦长的设计，配上化妆师杨树云梳的高发髻，邓婕看起来高了很多。
服装和妆容优秀，配上邓婕的出色表演，凤姐灵活灵现，邓婕不到一米六的个子，演出了一米八的气场。
演员的形象气质，史延芹的服装配上杨树云的妆容，共筑了如同书中走出的人物。
30年后，导演王扶林提到《红楼梦》的服装，依然非常自豪地说：我们的服装是很靓的。
确实如此，这么多年过去了，《红楼梦》的服装依然是天花板般的存在。
北上自荐不为名，初心犹存不为利，是对史延芹，也是对《红楼梦》剧组最好的概括。
正是台前幕后的他们上下一心，呕心沥血，才成就了这部不可逾越的绝妙篇章。
