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唐诗冠绝天下，公认唐朝三大诗人是李杜白。

那么，与唐诗并称于世的宋词，千百年来，也涌现出了无数伟大的词人。

尤其是在宋朝，是词创作的额巅峰时期。

高佑釲在《陈其年湖海楼词序》引用顾咸三语评价道：“宋各家词最盛，体非一格，苏、辛之雄放豪宕，秦、柳之妩媚风流，判然分途，各极其妙。”

那么，在“苏辛”万丈光芒之下，谁能与其二人日月争辉呢？

有人说是“如观杜甫诗，典雅文华，无所不有”的白衣卿相柳永？

有人说是“词压江南，文盖塞北”的词国皇后李清照？

那么，到底柳永和李清照谁才能更胜一筹，与苏辛齐名，同列宋词三大词人呢？

1.1 柳永是“婉约派”词的集大成者。

在柳永之前，“婉约派”之词先出《花间集》，赵崇祚编选的这部《花间集》是晚唐至五代词的总集，选录了以温庭钧为首，皇甫松、韦庄等十八家词作共五百首。

《花间集》多反映君臣花间尊前宴享娱乐的生活，风格偏于浓艳华丽。其中也有很多描写南方风土人情之作，语言优美的佳作。

还有就是李煜、晏殊等人是“婉约派”的代表词人。

所以，柳永之前的“婉约派”词距离普通人的生活很远，都是王公贵族的享乐生活和文人士大夫的旖旎生活。

真正到了柳永，才对词做了第一次的全面革新。

首先，柳永在形式上改革创新。他一改前期以小令为主的宋词，发扬了长调，还增加了很多自创的新调，正如李清照评价道：“变旧声作新声”；

第二，柳永很大程度上拓展了词的内容范围。他大力创作市井新声，常以第一人称的视角来表现内心真实炽热的情感，同时大量运用俚言俗语来作为“新声”“新音”，开创了“俚俗词派”。

柳永还善用华丽辞藻极力铺陈，以其描写风土人情和城镇生活。

柳永的咏物词对咏物传统有明显突破。在内容上不只是单纯的借情思咏物，在形式上也引入了慢词特征。

二十岁时，柳永作《望海潮·东南形胜》词，此词一出，即广为传诵，柳永名声大噪。其中以“三秋桂子，十里荷花”为千古绝句。传说金主完颜亮读到此词，，投鞭渡江，挥师南下，金、宋大战再次爆发；

二十六岁时，柳永初试落第，愤慨之下作《鹤冲天·黄金榜上》，也正是因为这首词中的名句“忍把浮名，换了浅斟低唱”几乎改变了自己一生。

四十一岁时，柳永第四次落第，愤而离京，又与情人离别，写下了《雨霖铃·寒蝉凄切》一词，奠定了自己当世词人大家的身份。其中，“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”是千古绝唱。

四十八岁时，柳永在关中一带漫游，写下了《少年游·参差烟树灞陵桥》、《少年游 长安古道马迟迟》等词。其中“长安古道马迟迟，高柳乱蝉嘶”是千古佳句。

四十九岁时，柳永在渭南一带漫游，写下了《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》一词。其中，“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”是千古名句。

在此之间，柳永还创作了《蝶恋花·伫倚危楼风细细》等词，其中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”被王国维称为人生三大境界中的第一重境界。

……

黄裳在《演山集》评价道：“予观柳氏文章，喜其能道嘉佑中太平气象，如观杜甫诗，典雅文华，无所不有。是时予方为儿，犹想见其俗，欢声和气，洋溢道路之间，动植咸若。令人歌柳词，闻其声，听其词，如丁斯时，使人慨然有感。呜呼，太平气象，柳能一写于乐章，所谓词人盛事之黼藻，其可废耶。”

晁补之在《侯鲭录》评价道：“世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》云：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，此真唐人语，不减唐人高处矣。”

陈师道在《后山诗话》评价道：“柳三变游东都南、北巷，作新乐府，骫骳从俗，天下咏之。”

李清照在《词论》评价道：“又涵养百馀年，始有柳屯田永者，变旧声，作新声，出《乐章集》，大得声称于世；虽协音律，而词语尘下。”

张端义在《贵耳集》评价道：“项平斋所训‘学诗当学杜诗，学词当学柳词’，扣其所云，杜诗柳词，皆无表德，只是实说。”

图1 柳永

1.2 李清照，“婉约派”词人代表，自成一派“易安体”

李清照生在书香门第，父亲是“苏门后四学士”之一的李格非。

自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里，耳濡目染，家学熏陶，加之聪慧颖悟，所以才华过人，“自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家晁补之的大力称赞。

她与柳永差半个时代，也是“婉约派”的集大成者，人称“易安词”、“漱玉词”。

十六岁时，李清照就写出了《如梦令·昨夜雨疏风骤》。此词一问世，便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏，未有能道之者（《尧山堂外纪》）。”

十七岁到二十三岁左右，李清照就写出了《如梦令·常记溪亭日暮》，其中“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”惊艳了无数少女。

十八岁时，李清照写出了《点绛唇.蹴罢秋千》，“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”写出了无数少女娇羞。

十九岁时，时届重九佳节，李清照就写出了《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》，其中“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”是千古绝唱。

二十二岁左右，李清照与赵明诚长时间别离，写出了《一剪梅·红藕香残玉簟秋》，其中“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”是千古绝唱。

李清照后期的作品，作于南渡以后，写出了《声声慢·寻寻觅觅》，其中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”为千古赞叹。

朱彧在《萍洲可谈》评价道：“本朝女妇之有文者，李易安为首称。易安名清照，元祐名人李格非之女。诗之典赡。无愧于古之作者;词尤婉丽，往往出人意表，近未见其比。所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不终晚节，流落以死。天独厚其才而吝其遇，惜哉。”

王灼在《碧鸡漫志》评价道：“易安居士，京东路提刑李格非文叔之女，建康守赵明诚德甫之妻。自少年便有诗名，才力华赡，逼近前辈。在士大夫中已不多得。若本朝妇人，当推文采第一。”

胡仔在《苕溪渔隐丛话》评价道：“近时妇人，能文词如李易安，颇多佳句。”

朱熹在《朱子语类》评价道：“本朝妇人能文，只有李易安与魏夫人。”

杨慎在《词品》评价道：“宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄子闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。……山谷所谓‘以故为新，以俗为雅’者，易安先得之矣。”

沈谦在《填词杂说》评价道：“男中李后主，女中李易安，极是当行本色。”

图2 李清照

2.1 意境

柳永和李清照的意境不应该高估，但是两人对词境的开拓都有很大的贡献。

唐五代的闺怨词，女性抒情主人公是类型化的。而柳永笔下一改唐五代词中温柔敦厚、怨而不怒的女性形象，大多敢怨、敢怒、敢言和敢爱，具有鲜明的个性和生活气息。唐五代时期典雅温柔的思恋词，到了柳永手中，也发生大幅度的转变。

柳永及时利用慢词的形式，吸取了民间的口语，丰富了词的语言，恢复了词的生命。他的羁旅行役词，把白话与雅词成功揉合，具有雅俗共赏的艺术效应

柳永的词更多的是在烟花柳巷和街巷，反映的是文人烟花女子，人与人之间真挚的感情，还有天涯羁旅的游子心情。

如：“系我一生心，负你千行泪”；

如：“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；

如：“有三秋桂子，十里荷花”；

如：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”；

如：“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”。

这些都是凄冷到极致的意境。

李清照的词分两个时期，前期真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。后期主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。

如：“知否？知否？应是绿肥红瘦”；

如：“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”；

如：“莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦”；

如：“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”；

如：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。

2.2 文学创作理论

柳永熔融民间词与士大夫词、焊接小令与慢曲，丰富了词调，发展了词体，是北宋第一个专业词人。

但是，柳永并没有专门的文学创作理论问世。

李清照在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法，是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据。

但是，关于李清照的《词论》，历来被众人贬斥较多。

胡仔在《苕溪渔隐丛话》评价道："易安历评诸公歌词，皆摘其短，无一免者。此论未公，事不凭也。其意盖自谓能擅其长，以乐府名家者。"

李长之在《李清照论》评价李清照在《词论》中对五代以来重要词人创作一概予以否定，表现出其个性的"狭小与尖刻"，"不能容纳别人，不能欣赏别人，不能同情别人"。"恰足以反映自己的空虚"。

所以，李清照的《词论》也并不是优秀的文学创作理论，只是基于自己优势，贬低他人的个人之言而已。

柳永在中国词和曲史上都占有重要的地位，是“婉约派”词的集大成者，都后人有无法估量的巨大影响力。

南北宋之交的王灼即说“今少年，十有八九不学柳耆卿，则学曹元宠”；又说沈唐、李甲、孔夷、孔榘、晁端礼、万俟咏等六人“皆在佳句”，“源流从柳氏来”。

即使是苏轼、黄庭坚、秦观、李清照、姜夔、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。

柳永其词尤其是其俗词，对宋金以降曲的发展兴盛影响很大，甚至后世有人将其推尊为“曲祖”，如明末清初的李渔即言“柳七词多，堪称曲祖”。

李清照词的风格以婉约为主，屹然为一大宗，人称“婉约词宗”。

她的词在群花争艳的宋代词苑中，独树一帜，自名一家，人称“易安体”。词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神。

李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽，语新意隽。

李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。

所以，笔者认为无论从整体成就，还是创作意境，还是对后世的影响来看，都是柳永远远高于李清照，柳永应该与“苏辛”并列为宋词三大词人。

图3 十里荷花