荷蛙妆点美人枕 宋金汝瓷珍精品

宋金时期（北宋与金代可视为基本上同一时期）的汝窑瓷，乃中国古代瓷器中的翘楚，物以稀为贵，以名为珍，故得追捧。就一般而言，我们常见并提及的宋金汝窑瓷器，其器形多是盘碟洗，等文房用具，鲜有具体动物形态的各种摆件饰品，这往往给人造成错觉，似乎汝窑就只是烧造那几种文房器皿，而见一些人物动物题材等摆饰品便疑神疑鬼，不敢相信其真，此乃长期以来形成的典型刻板印象。

而这种刻板印象，乃为长期以来，对汝窑瓷器存世量的臆估和对器形的狭隘认识。事实上，从北宋早期就开窑，直到元代结束的汝窑青瓷，其时间长达几百年，无论什么情况，它都不可能仅仅烧造一些生活文房器皿，并且遗存不足几百件。无非，是有些器物和器形，长期未被发现或者说发现后未能被披露出来而已。

历史的逻辑有其客观规律，非任何人主观可以混乱的。在此之前，愚已经展赏过若干件宋金时期的不同器形和题材的汝瓷，其表面的老自然化，开门见山，真实而不容否定。因此，今日赏瓷，再将愚帐中所藏这件几位罕见的宋金时期的汝窑荷蛙美人点选出列，拍照亮相，首发公展鉴赏于此，实物实证，骡子宝马，一遛便知矣。

首识器形之相。不难看出，本品总的器形为枕。其由几个要件所构成，首先是其三层中间，横卧矣仕女，可称美人；其次，美人腰身上部为一片荷叶；第三在美人腿部愚荷叶尾部之间有一蛙顶住荷叶一端；第四，底部为一垫。故而，其全称可谓“荷蛙美人枕”是也。其长度约28.3厘米，不大有但也不小。可见此枕，美人手托头，头束双髻，身材修长而侧卧，人物造型逼真自然，简繁适当，粗中有细。就其风格而言，造型手法古朴，尤其是面部衣褶等并不十分清晰，略呈隐现状，而这恰好是到代之重要特征，新伪者均制作更精细节更清晰，有真瓷识者，可明鉴，此不赘述了。

再观其釉相。可见其灰青釉色，釉呈亚光，光色温润而十分柔和，包浆附着老道而又自然。其中，实物可见多处有钙化白斑，老化结痂痕迹鲜明，一眼看去，浑身一股耄耋老气直入眼底。又见其身隐隐开片纹，镜下可见气泡大小不一，寥若星辰，还可见其身多处气泡破裂后的微小孔洞，结合釉面钙化结痂，更是倍添老气。此外，可识其薄釉处透显香灰胎色，底部有四颗支烧芝麻铮钉（非常少见的双数支钉）。诸般特征，与新仿之汝瓷形成完全不同的釉相特征，毫无疑问，其正是一件到代的宋金时期的汝瓷（这里，用宋金断代，是把时代稍微扩展了一点，似更为准确一些）。

如是，一番鉴赏审视，此件“宋金汝窑灰青荷蛙美人枕”摆件，所有特征均符合到代汝窑瓷器之要点，正是开门见山，难以置疑。尤其是它的造型，独特入眼，是任何新仿之品无法做到的，故而，断代不虚，真实可靠，价值不菲。如前所述，我们之前所见的宋或金汝窑瓷器，盘碟洗之类的器皿较多，极罕见这种人物和动物造型的摆饰件，虽然，美人枕在宋代其它窑口中有剪遗存，譬如定窑美人枕等。然而，广为检索，迄今为止，无论真品仿品，均未见有此汝窑荷蛙美人枕之器形者，由此也又从侧面加以证真矣。

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