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康万生

若从唱工这一项来论，如今的铜锤花脸首席，最有力的竞争者无疑是的天津京剧院的花脸演员康万生。

康老年轻时气足、调门高，妥妥的花脸中男高音。当年，他的《锁五龙》《铡美案》（不是电影版的《秦香莲》）等戏都能令观众过瘾（当年我最爱听的还有一出杨乃、邓沐玮、张学敏合演《大探二》的实况录音，三人都正值盛年，势均力敌，听着真过瘾），那时还没有“小蜜蜂”哪，只是在台唇处摆上几个“地老鼠”而已，可见他们这一辈的功力都是很瓷实的。而如今，倘若取消了小话筒，至少有多半数的京剧演员得改行了。

康万生 大保国

这话可不是我毫无根据地凭空猜疑，信口开河。多年前，天津文化口曾搞了一个“走进大师”的系列讲座，讲座地点在河西区文化馆，聘请京津等地的戏曲名家进行专题讲座，主持人便是天津京剧院的马派老生、王和霖的弟子魏以刚，戏迷都称呼他“老魏”。其中有一期的嘉宾便是京剧“谭门六代”的代表谭孝曾，他在讲座透露了以下一个信息。

谭孝曾

一次，谭孝曾在陪同一位主管京剧的部级领导去某戏校考察过程中，曾经做过一次尝试：让学生摘了话筒演唱。结果自然可想而知，尽管学生的站位一再前移，到最后都挪到了台唇边缘，估计再往前迈一步人就该掉下来了，演唱效果依然不理想。于是这位领导只得指示说，还是戴上话筒唱吧。谭孝曾由此说出一个结论：如果摘了小话筒，得有百分之六十的演员唱不了戏（大意）。

康万生

把话题再拉回到康老身上。康老如今已经年近耄耋，但演唱时的调门依然不减，照旧在G调上，而且他的声音通透，对气息的控制游刃有余，演唱中少见撑脖扽筋，歇斯底里之状，从不令观众产生哪一句唱不上去的心惊肉跳之感，黄钟大吕般的演唱，排山倒海般的气势，带给观众的是酣畅淋漓之满足感。

康万生 遇后龙袍

在天津的“三大铜锤花脸“中，康老所获得的奖项是最少的，梅花奖也好，梅兰芳大赛金奖也好，一概都与康老无缘。梅花奖大概连推荐资格都没有获得，而在梅兰芳金奖大赛中，排名又在孟广禄、邓沐玮和杨赤之后，仅获得了个提名奖，但这又如何？繁星虽多，明月独照。康老的演唱艺术魅力并未因此减色，并不影响观众对他的喜爱。有道是“金杯银杯不如观众的口碑”，始信焉。

好在康老淡泊名利，没有看重这些，并没有如同辛宝达、张火丁等人一样，面对不公或坎坷一怒发之下，甩手而去，从此远离舞台，全然没有考虑观众对他们的渴望，否则的话，今天的京剧舞台上将少了几分热闹，多了一分寂寞。

康老在上海演出《二进宫》因久跪难以站起 在史依弘等人搀扶下才站立起来

如今康老的演唱艺术可以用炉火纯青来评价，状态可以用宝刀未老来形容。他的嗓音状态不仅保持得相当理想，且演唱的韵味比年轻时足了，由此可见其唱工的厚实。而他对舞台的留恋，对观众的热爱，更是赢得了越来越多的戏迷、观众的尊敬和喜爱。

康老在中国大戏院演唱会上因头晕站立不稳， 在别人搀扶的情况下，坚持完成演出

说起来，岁月不待人。在最近几次的演出中，康老常出现身体不适、难以坚持的状况，但他即便是坐着也要坚持完成演出和返场，演唱依然是满宫满调，圆润饱满，无一处松懈，所表现出来的“戏比天大”的执着精神，实在令人感动。在此，谨祝康老保重身体，艺术之树长青。

如今，天津的“三大花脸”中，最年轻的孟广禄也已年过花甲，邓沐玮和康老则都已接近耄耋之年，可喜的是，这“三大花脸”虽老骥伏枥，但都壮心不已，各地的观众依然能间或看到他们舞台上的身影。接踵而起的则有“三大坤净”：刘嘉欣、左红莲和马立。其中以刘嘉欣最惹人注目。

左红莲 马立（右）

刘嘉欣

这两年，刘嘉欣已经继承并演出了几部少见于舞台的裘派剧目，如，不久前她演出了《李七长亭》这出念、做并重，表演难度极大，裘盛戎在建国后仅演过一次的剧目；12月初，她还将再登滨湖剧院，演出《牧虎关》和《锁五龙》，向京剧观众展示她的艺术追求和不懈的努力。

小辫花脸 王嘉庆

此外，两个“三大”之间还有一个裘派花脸演员王嘉庆，他近几年开始铜锤花脸“两门抱”，几个架子花的角色演得都可圈可点，颇为生色。总之，天津中生代的铜锤花脸演员人才济济。