不读宋词，不知何为婉约，何为豪放。

她就像一位巾帼不让须眉的女子，举手投足间有红袖添香的风情万种，扬眉回首间又有驰骋沙场的飒爽英姿。

婉约，如柳永，如李清照；豪放，如苏轼，如辛弃疾。

刚柔并济，用笔墨纸砚书写着爱恨情仇，家国万里。

以下是作者收录的二十首最为经典的宋词，都是顶级诗人的代表作，不仅意境优美，更写出了极高的境界，千百年来流传得非常广。

一、《虞美人·春花秋月何时了》——李煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

千古词帝李煜在宋词占据着重要地位，他承上启下，引领了宋词的发展方向。

在他之前，宋词仅仅以写闺怨为主，登不了大雅之堂。比如李煜早期的词也大多写宫怨小情，后来他经历了亡国之痛，才将词的格调提升了一个高度。

他直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，一点一点撕开词的传统面纱，使词摆脱了那种在花间尊前曼声吟唱的唯一风格，让词成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，而他所采用的艺术手法也对后来的豪放派词产生了深远有影响。

这首词是李煜降宋后被软禁时的作品。据记载这首词写于七夕，是李煜的绝命词，通过对春花秋月等自然景象的追问，表达对故国的思念和亡国之痛。

“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，他将愁绪比作无尽的春水，生动形象地展现出一位亡国之君内心的痛苦和哀愁。

二、《相见欢·无言独上西楼》——李煜

无言独上西楼，月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

李煜出生帝王之家，父亲去世后便继位了皇位，史称南唐后主。

不过李煜也算生不逢时，此时正值混乱的五代十国之末，正在崛起的北宋王朝正以强大的实力碾压着华夏大地——它将以绝对的优势成为“分久必合”的缔造者。而小小的南唐也注定会成为一个失败者。

公元976年，李煜降宋，被押送到松北都城，自此开始了三年的被俘生活。寓居汴京，他借词抒发着自己的孤独寂寞与亡国之愁。

比如这首词中的“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”，就描绘出一幅凄凉的画面，而“剪不断，理还乱，是离愁”，则把难以言说的离愁别绪表现得细腻而深刻。

三、《雨霖铃·寒蝉凄切》——柳永

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

柳永是婉约派的著名代表人物，而他的一生也是一个传奇。

早年间，他因为一句“忍把浮名，换了浅斟低唱”触怒了宋仁宗，自此功名无缘，不得已流连于烟花柳巷之间，就像他在词中所写的那样，自此成为了“奉旨填词”的柳三变。

所谓的“术业有专攻”非常适合柳永，他专心填词，成为了第一位对宋词进行全面革新的词人， 也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，将词的艺术个性展现得淋漓尽致，这对宋词的发展产生了深远影响。这也是得到他的词流传极广，有“市井皆能歌柳词”之言。

这首《雨霖铃》是柳永的代表作。词中写了他与情人离别时的情景，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”等句，将离别的痛苦、不舍与无奈表现得淋漓尽致，是离别词的经典。

四、《生查子·元夕》——欧阳修

去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。

今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。

欧阳修是唐宋八大家之一，以文章见长，并继承了韩愈的古文运动的精神，其文章语言简洁流畅，文气纡徐委婉，创造了一种平易自然的新风格。作为宋代诗文革新运动的领袖人物，他的文论和创作实绩，对当时以及后代都产生了很大影响。

作为开创新风气的一代文宗，欧阳修对词作也有所革新。比如他扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受。另外他也与柳永词遥相呼应，改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓。

这首《生查子》则写的是古代元宵佳节时的情景。词人写了去年元宵节相会时的甜蜜与今年元宵节分隔两地的痛苦，将两种情景、两种心情做比，将一段相思情写得鲜明而又缠绵。

“月上柳梢头，人约黄昏后”是经典句子，成为了男女之间幽会的代表句子。

五、《渔家傲·秋思》——范仲淹

塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。

浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

范仲淹是北宋的名臣，其代表作《岳阳楼记》中的名句“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”更是成为了千古名句，激励着一代又一代的仁人志士。

他被王安石称为“一世之师”，不仅是著名的文学家，还是一位军事领导者。康定元年（1040年），范仲淹与韩琦共同担任陕西经略安抚招讨副使，采取“屯田久守”方针，巩固西北边防。

也正是在这个时候，他以边塞风景为主题，创作了一些著名的词作，这首《渔家傲》便是其代表作。自唐以来，便有用诗写边塞风光的，范仲淹则以词写边塞情。

这首词反映的是他亲身经历的边塞生活。词中描绘了边塞的荒凉景象和艰苦生活，“浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计”，体现了将士们思乡与报国的矛盾心情，情调苍凉悲壮。

从词史上来看说，此词沉雄开阔的意境和苍凉悲壮的气概，正是豪放词的雏形，对后世的苏轼、辛弃疾等都有深远的影响。

六、《青玉案·凌波不过横塘路》——贺铸

凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

这首词是贺铸的成名之作，其貌不扬的贺铸也因此而得“贺梅子”的雅称。

贺铸是一位个性和词风都非常奇特的词人，而如此截然对立的两面在他身上和词中都能得到和谐的统一。据记载他长相奇丑，身高七尺，面色青黑如铁，眉目耸拔，人称“贺鬼头”可他写的词却是“雍容妙丽，极幽闲思怨之情”。他的身上还有一个极大的反差：他为人豪爽精悍，如武侠剑客，驰马走狗，饮酒如长鲸；可他又博闻强记，家藏书万卷，酷爱独属，如寒苦书生一般无所不读。

不过他的仕途并不顺利，一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过一些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。

故而他也将政治上的不得志隐晦地表达在诗文里，比如这首《青玉案》，以偶遇美人而无果比喻自己的境遇。“试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，用博喻将无形的闲情化为具体可感的景象，显示了高超的艺术表现力。

七、《浣溪沙·一曲新词酒一杯》——晏殊

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

晏殊一生仕途顺利，被称为“太平宰相”。

晏殊虽然身处富贵，但生活相当的简朴，且为人刚简威猛，待人以诚，又乐于奖掖人才，当时的名士如范仲淹、孔道辅、欧阳修等人，都出自他的门下，故而晏殊也十分受人敬重。

晏殊在文学上的成就也很高。五岁就被称为“神童”的他能诗、善词，并有"宰相词人"的美称。而他在词方面的贡献主要是继承了婉约的词风。

他吸收了南唐"花间派"和冯延巳的典雅流丽词风，用清丽的语言，和谐的声调来写词，把闲雅的情调、旷达的怀抱都写进了词里，读来有一种富贵而不鄙俗、艳丽而不纤佻之感。而在一些伤春怨别词中，表现出一种理性的反省，在柔情锐感之中透露出一种圆融旷达的理性，形成了自己的特色。故而晏殊也有"北宋倚声家之初祖"的称号。

这首词就是如此，在感慨时光流逝的同时。通过对旧亭台、落花、归燕等景象的描写，比如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，抒发了时光易逝、美好事物难以挽留的淡淡哀愁和对生活的哲思。

八、《玉楼春·春景》——宋祁

东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

这首词是宋祁的代表作。

比起晏殊、欧阳修等人，宋祁的词作并不多。他以文著名，著有《宋景文集》百卷、《唐书》百五十卷、《大乐图》一卷、《明堂通义》三卷、《摘粹》一卷及《籍田志》、《集韵》等，又与欧阳修一起历时十七年合修了《唐书》，可见其文学功底十分厉害。

而这首《玉楼春》中的名句“红杏枝头春意闹”，则成就了他“红杏尚书”的美名。

此词描绘了春日的美好风光，章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。

九、《临江仙·梦后楼台高锁》——晏几道

梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。

记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。

晏几道是晏殊的第七个儿子，他与父亲二人合称二晏。

晏几道的一生可比父亲要坎坷许多。他虽然出身富贵，可自父亲去世后便家道中落，其仕途也没有父亲那么顺利。因为他的性情孤傲，不喜欢阿谀奉承，在官场上无法左右逢源，故而他的后半生过得十分落魄。

但他在词上面的成就却要高于晏殊。他用自己的小令词将宋词推到了小高峰之上，具有清壮顿挫的艺术性。晏殊揉合了晏殊词典雅富贵与柳永词旖旎流俗特性，将既雅又俗的歌词融合成典型的音乐形象，使词这种艺术形式堂而皇之地登上大雅之堂，并取得扭转雅歌尽废的历史性作用。

后期晏几道的词多追忆往昔欢乐生活，此词就通过“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞”等句，表达了对过去情人的怀念和对时光流逝、繁华不再的感慨。

十、《桂枝香·金陵怀古》——王安石

登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。

念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高对此，谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。

王安石是北宋时期著名的改革家、政治家、文学家。

为了改变北宋积贫积弱的局面，增强对外防御，对内弹压的能力，他掀起了大刀阔斧的改革，并取得了一定的效果。

而在文学方面，无论诗、文、词他都有杰出的成就。他的词“瘦削雅素，一洗五代旧习”，在抒情方面，他写物咏怀，多选空阔苍茫、淡远纯朴的形象，营造出一个士大夫文人特有的情致世界。

这首《桂枝香·金陵怀古》是其代表作，词风豪纵沉郁，与范仲淹的《渔家傲·塞下秋来风景异》一词，共开豪放词之先声，给后来词坛以良好的影响。

十一、《水调歌头·明月几时有》——苏轼

明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间。

转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。

苏轼是著名的文学家、画家、书法家、政治家，他是近千年来难得的一个集大成者的文人。

在文章方面他与欧阳修合称“欧苏”，在词作方面与辛弃疾合称“苏辛”。在诗歌方面与黄庭坚的并称“苏黄”，在书法方面"自出新意、不践古人"，开创"尚意"书风，其作《黄州寒食帖》被誉为天下第三行书，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称宋四家。

而他则亲自将宋词的发展送到了鼎峰。他继承了前人对宋词的铺垫，开豪放派先河，以诗入词，以词写意，直接影响了宋词的发展，使得豪放派与婉约派分庭抗礼，并让宋词与唐诗屹立于古代文学之巅，屹立不倒。

不过苏轼的仕途并不顺利，他因为反对王安石变法，自求外放。熙宁九年中秋，他在密州为官，此时已经与弟弟苏辙分别了七年之后，于是借中秋佳节写下了这首满怀豪情的思念之作。

词中以月为主题，既有对明月起源的追问、对天上宫阙的向往，又有“但愿人长久，千里共婵娟”对亲人的美好祝愿，展现出豁达的胸怀和对人生的深刻思考。

十二、《念奴娇·赤壁怀古》——苏轼

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

前文介绍过，苏轼在仕途上并不顺利。

40岁以前，他因为反对王安石变法，无法与朝中变法者的政见达成一致，于是自请外放。杭州、密州、湖州，他辗转多地，可谓是“天涯踏遍红尘”。

而1079年，他42岁时，又因为一场“乌台诗案”直接开启了被贬三次的后半生。这一年，他贬到了黄州。在这里，他反省自己的过往，并认识到了自己的不足，转身扎根在文学创作上，成为了伟大的文学家苏东坡。

而在这里，他也将词的创作运用得炉火纯真，写出了许多代表作，这一首便是其中之一。

1082年，他在游览黄州城外的赤壁矶时，面对眼前壮丽的景色，写下 这首著名的《念奴娇》词，借对赤壁古战场的描写和对周瑜的赞颂，表达自己壮志未酬、人生易逝的感慨。

十三、《鹊桥仙·纤云弄巧》——秦观

纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

秦观是苏门四学士之一，同时也是婉约派的代表人物。

秦观词艺术风格的形成，既与秦观独特的个性特征和坎坷的仕宦经历有关，也是其借鉴与学习前人和同时代优秀作家的结果。而对他影响最大的，当属柳永与他的老师苏轼。

也正因为他的词有了自己的个性，后来也被看作是“词家正宗”“词家正音”“词坛领袖”，秦观也得到了有一代词宗的美称。

这首《鹊桥仙》历来被当做是写爱情的经典作品，词风清新自然，所表达的爱情观却十分具有代表性。此词借牛郎织女的爱情故事，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，表达了对真挚爱情的赞美和对爱情的独特见解，将抒情与议论融为一体。

十四、 《一剪梅·红藕香残玉簟秋》——李清照

红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。

李清照是婉约派的代表人物，素来有“千古第一才女”的称号，而这个称号，与她的才情、经历都息息相关。

李清照生于北宋与南宋之间，在历史的裹挟下，她也经历了国破家亡的悲剧，这也使得她的作品被分成了两个阶段：前阶段多写闺怨爱情，后阶段则抒发国仇家恨。她的词也具有丰富饱满的情感，极具艺术价值。

早年的李清照嫁给了名门之后赵明诚，两人鹣鲽情深，恩爱有加。她也写了许多反映婚后甜蜜生活的词作，这首《一剪梅》便是代表。

这是李清照与丈夫小别时的所写，通过描写红藕香残、玉簟秋凉等景象，“一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，表达了她对丈夫的思念之情和独守空闺的寂寞。

十五、《声声慢·寻寻觅觅》——李清照

寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！

北宋灭亡后，李清照与皇室宗亲一起难逃，不仅经历了国破家亡的变故，还经历丈夫离世的悲痛。亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，都上心头，故而后期她的词风变化很大，多沉郁凄婉，读来让人心疼。

这首词便是她后期的代表作。在这首词中，可以看到李清照十分注重音律声调的和谐美，不仅有高低起伏、抑扬顿挫、和谐悦耳的节奏感，又能让人感觉到情感的层层深入，把内在的心理变化过程恰到好处地表现出来。

开篇“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”十四个叠字，奠定了凄凉的基调，这也凸显出李清照对节奏与韵律有很好的把握。下文“点点滴滴”又前后照应，表现了作者孤独寂寞的忧郁情绪和动荡不安的心境。

整首词描写了残秋的所见、所闻、所感，抒发自己因国破家亡、天涯沦落而产生的孤寂落寞、悲凉愁苦的心绪，具有浓厚的时代色彩。

十六、《破阵子·醉里挑灯看剑》——辛弃疾

醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。

马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！

辛弃疾是南宋著名的词人，也是豪放派中能与苏轼同登巅峰，可以遥遥相望的词人。

从北宋初到南宋，经过两百年的发展，宋词已然达到了成熟。故而此时的辛弃疾能够将宋词轻松拿捏，也是十分了不起的。

他对宋词的重大贡献，在于将词的内容扩大、题材拓宽，故而他也有了“词中之龙”的称谓。辛弃疾现存的六百多首词作，内容十分广泛，并不仅仅局限于闺怨词，有政治，哲理，友情、恋情，甚至还有田园风光、民俗人情，可以说，凡是能写入文学中的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多。

他也把自己一生的梦想——抗金复国，写进了词里，比如这首《破阵子》。

此词是他失意闲居时所作，“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”等句，描绘了战场上的壮观景象和自己的报国之志，而“了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！”又流露出理想与现实的矛盾和壮志难酬的悲愤。

十七、《永遇乐·京口北固亭怀古》——辛弃疾

千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

辛弃疾出生的时候，北方就已经沦陷于金人之手，所以他并不是出生于南宋。

他本可以在北方安稳的生活，毕竟他的祖父辛赞就在金国任职。可事实上并非如此。在金人的统治下，身为中原子民，他们从未忘记自己汉人的身份，只希望有朝一日可以拿起武器与金人决一死战。

辛弃疾就是在这样的家庭中长大的。祖父常常带着辛弃疾“登高望远，指画山河”，与此同时，辛弃疾也亲眼目睹了汉人在金人统治下所受的屈辱与痛苦。这一切使得他在青少年时代就立下了恢复中原、报国雪耻的志向，故而他的胸中自带一种燕赵奇士的侠义之气。

不过辛弃疾投奔南宋之后，并未得到重要，而是长期闲赋，未能实现上阵杀敌的愿望。宋宁宗开禧元年，六十六岁的辛弃疾知镇江府。此时，他支持北伐的建议仍然未得到南宋当权者的肯定。于是，在登临北固亭时，发出了沉重的感慨。

在这首词中，他感叹报国无门，借古讽今，不仅表达了自己对三国英雄的仰慕，更是表达了自己“金戈铁马”的梦想，字里行间透露出对当时局势的担忧和自己壮志难酬的悲愤。

十八、《满江红·怒发冲冠》——岳飞

怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲，白了少年头，空悲切！

靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

岳飞是南宋著名的抗金英雄，而他的这首《满江红》则成为了他高大形象的鲜明写照。

中原沦陷后，岳飞怀着满腔悲愤创作了这首词。词中“三十功名尘与土，八千里路云和月”“待从头、收拾旧山河，朝天阙”等句，展现了他精忠报国的壮志和收复失地的决心，充满了强烈的爱国情感和英雄气概。

而历史的悲哀并不仅仅体现在“英雄无用武之地”，更让人的痛心的是“英雄无立足之地”。这位精忠报国的大英雄，没有死在抗金的战场上，而是以“莫须有”的罪名被奸臣陷害，这才是世人最大的意难平吧。

十九、《卜算子·咏梅》——陆游

驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。

无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

陆游是南宋又一位非常著名的爱国英雄。他出生于两宋之交，成长在偏安的南宋，民族的矛盾、国家的不幸、家庭的流离，都给他幼小的心灵带来了不可磨灭的印记。所以“坚持抗金，讨伐投降派”也成了陆游一生的梦想。

然而偏安一隅的南宋并不想以卵击石，陆游这样的主战派自然也成了他们的打压对象。这也使得陆游一生壮志难酬，在憋屈与抑郁中度过了一生。

陆游曾两次被罢官，尽管如此，他的志向依旧没有改变，这也在他的诗词中得到了体现，这首《卜算子·咏梅》正是他以梅寄志的代表。

陆游以梅花自喻，借梅花在恶劣环境中独自开放、虽遭风雨却香如故的特点，用“零落成泥碾作尘，只有香如故”一句，表达了自己即使身处困境，也坚守高洁品格和理想的决心。

二十、《扬州慢·淮左名都》——姜夔

淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒，都在空城。

杜郎俊赏，算而今重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生？

南宋词人姜夔是著名的词人、音乐家。他精通诗词、散文、书法、音乐，是继苏轼之后又一难得的艺术全才。

他对宋词的贡献也极大，其词作具有“清空”和“骚雅”的特色，清空出自于苏轼，骚雅脱胎于辛弃疾，可见他也是一位集大成者。也正因为他的词有如此特征，后人才把以姜夔为代表的南宋词人合称为“骚雅派”，其中就包括南宋中后期的吴文英、史达祖、高观国、张炎、王沂孙、周密等人。

姜夔的一生十分潦倒，与仕途无望，死后靠朋友吴潜等人捐资，才勉强葬于杭州钱塘门外的西马塍。故而他的词中也描写了自己漂泊的羁旅生活，抒发了自己不得用世以及情场失意的苦闷心情。

这首《扬州慢》是其代表作。他路过扬州，目睹了昔日繁华的扬州经过战争洗劫后的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，写下了这首词，以此来寄托自己对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破遂的哀思。