“职场牛马”电影似乎正在成为一个新的潮流，今年年初、年中和年末，先后上映了《年会不能停！》《逆行人生》和《胜券在握》三部聚焦职场打工人的影片。
这些作品反映了社会的现实，尤其是在经济下行的背景下，失业已成为普遍的社会焦虑。
“职场牛马”新潮流尽管这三部电影的主题相似，但它们在类型、侧重点和口碑上各有不同，最终的表现也不尽相同。
《年会不能停》是一部接近社会讽刺喜剧的影片，主角是职场底层的打工人，既贴近生活又富有娱乐性，因而在口碑和票房上都取得了成功，最终票房达到了12.92亿元。
《逆行人生》则是一部现实主义正剧，聚焦于被裁员的大厂程序员和外卖员这两个群体，虽然口碑和票房都在及格线之上，但未能大爆，最终票房为3.59亿元。
《胜券在握》讲述了一位参与公司初创的老员工为兑现期权与公司斗争，最终获得成功的故事。
这部影片在豆瓣上评分6.8，猫眼评分9.3，上映四天加上前期点映累计票房约9000万元，预计最终票房可能无法突破3亿元。
《年会不能停》的核心在于对打工人普遍厌倦却又无法逃避的现代职场种种怪象进行讽刺，通过幽默为观众提供情绪的宣泄。
《逆行人生》则是对焦虑职场人的心理抚慰，强调我们都在努力工作，应该认可自己的价值，不必过于紧绷，适时放松，生活依然可以继续。
《胜券在握》同样涉及裁员，揭示职场的不公与残酷，源于现实，但其观感更像是一出虚构的职场舞台剧，前半部分阴暗，后半部分则如童话般美好，结局圆满。
这种明明是现实主义却又显得有些悬浮的割裂感，源于电影在类型融合上的失败，既不够喜剧，也不够正剧，恰好介于《年会不能停》和《逆行人生》之间。
在主角的选择上，邓超饰演的拥有800万纳斯达克上市科技公司期权的初创员工，显然与普通打工人相去甚远；
他的经历也颇具戏剧性：他不仅要替已故父亲偿还债务，公司还试图通过暴力裁员来剥夺他和其他期权员工的权益，面对AI浪潮和公司高层的内斗，他轻松在公司内部创立了一家充满人情味的初创公司，并最终取得了真实的成就。
最后，他不仅成功兑现了期权，还赢得了官司，回到了自己的创业公司，成为了股东。
这部影片看似在讲述职场打工人的故事，但主角早已脱离了普通打工人的设定，它更像是一个黑白对立的逆袭故事；
开头时，勤恳的老员工被只看重利益的公司（以张本煜饰演的裁员负责人为代表）压迫，最终，正义的角色通过团结合作战胜了邪恶，真善美战胜了假恶丑。
如果将职场背景替换为其他任何场景，故事依然能够继续展开……
这种模式化的戏剧结构虽然具有普遍适用性，但却大大削弱了人物和故事的真实感！！
电影中插入的许多喜剧元素并未有效融入叙事之中：
例如反复出现的“铃原真天慧雅美紫”梗、对周星驰《喜剧之王》的致敬，以及邓超和郑云龙酒后“卖腐”的桥段。
这些元素在一定程度上削弱了人物的逻辑性和电影的严肃性，却并未带来真正的幽默感，也未能推动故事的发展，反而显得像是为了制造喜剧效果而强行加入的。
此外，导演还尝试在职场中融入悬疑元素，力求在取景、画面、音乐和调度等方面提升格调和反转效果；
但缺乏核心悬疑事件的支撑，容易导致形式大于内容，给人一种空洞的感觉。
新导演的高开低走刘循子墨因其处女作《扬名立万》的成功而成为导演界的新星，《胜券在握》的制作团队中也有许多来自《扬名立万》的幕后创作者和演员，因此备受期待。
然而，从最终结果来看，这部作品似乎是刘循子墨的高开低走。
在这两部电影中，我们可以看到作为新一代导演的刘循子墨充满了表达欲望，并在类型和风格上有着明确的追求，无论是《扬名立万》中对演艺圈及某些禁忌话题的隐晦嘲讽，还是《胜券在握》对职场的批判，都是他创作热情的体现。
这两部电影在悬疑、喜剧和表达上都进行了融合，并在影像上注重格调的追求。
由于《扬名立万》的背景设定在民国时期，观众对故事和人物的真实性反应相对较弱，因此故事可以更具戏剧性，风格也可以更加极致。
而一旦故事设定在当下，转向现实主义，这些类型上的优势若未能妥善利用，反而可能成为短板，刘循子墨的灵气和才华似乎也随之消失，这并非刘循子墨一人的困境。
许多因处女作而备受期待的新导演们，往往面临着类似的挑战！
正在上映的《戴假发的人》是导演董越的第二部电影，其评价远不如《暴雪将至》，而他的处女作则让段奕宏在东京国际电影节上获得最佳男演员奖，并赢得最佳艺术贡献奖。
殷若昕的《我的姐姐》曾是票房黑马，创下8.6亿元的佳绩，但今年上映的新作《野孩子》即使有王俊凯的助力，票房也仅为2.41亿元。
刘江江的处女作《人生大事》在口碑和票房上双丰收，获得金鸡最佳导演处女作奖，主演朱一龙也同时获得金鸡和百花影帝，票房达到17.13亿元。
然而，他的新作《出入平安》在豆瓣上仅获6.2分，因票房不佳在国庆档期被迫撤档。
当然，也有一些低开高走和高开高走的例子，董润年从编剧转型为导演，他的首部独立执导电影《被光抓走的人》表现平平，但他的第二部作品《年会不能停！》却取得了巨大的成功。
马浴柯作为演员转型为导演，他的第二部作品《怒潮》在口碑和票房上都超越了他的处女作《重生》；
邵艺辉凭借《爱情神话》崭露头角，他的第二部作品《好东西》即将上映，目前在点映阶段获得了极高的评价，豆瓣评分高达9.1分，票房也有望带来惊喜。
作为新生代导演，他们通常充满了初生牛犊不怕虎的勇气，创作风格相对纯粹，观众对新人也更为宽容。
然而，一旦成名后，他们就面临自我欲望、资本压力、观众口味变化以及电影能否顺利上映等多重挑战，最终，谁能更快适应、坚持更多、并且更慢地妥协，将成为关键。
职场牛马电影的出现，是否让打工人感同身受呢？
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