山水画离不开点和线。无点不成黄宾虹。

1、增加墨韵，烘托气氛。

浓淡之点，形态各异。丰富墨韵，烘托气氛。

枯湿对比，增加墨韵变化。

大混点，浓淡相破，墨韵自然生动。

2、增加层次，浑厚、厚重。

直点、横点、圆点映衬，韵味十足。

浓淡相衬，透明感强。

浓墨点醒，增加层次，破除平板。

浓淡加点，浑厚苍润，气派非凡。

以点为皴，远近不同。

近处用直点、横点，远处用圆点，因近处清晰远处模糊之故。反而用之，则不合物理。

层层加点，浑厚华滋，耐人寻味。

点左不点右，保留山峰右侧轮廓线的完整变化，以突出山峰古拙、奇险的特点。

如果到处都点，则山的特色全无，苔点对山反而起了破坏作用。

左实右虚，左阴右阳。点苔里有文化。

点左不点右，为大师点苔的不传之秘。

山石左实右虚，点左不点右

点擦结合，更显厚重。

空灵透气，层次分明。

点中有擦，率性天真。

3、点法抽象，形式感强。

磅礴大气，不拘形似。

半抽象，营造形式感。

宿墨点，别有趣味。

渍墨作点，浓墨如漆，追求北宋人夜山意境。

半抽象，超越时代。

不按常理出牌，现代意识强烈。

4、浓淡叠加，营造意境。

林樾幽邃，境界深远。

5、淡点铺水，肌理斑驳。

以水破点，墨痕独特。

铺水之法，水墨淋漓，古今独步。

6、焦墨作点，别具一格。

7、朦胧混沌，浑然一体。

8、三点两点，气韵生动。

点不在多，在于适当。