【声明：本文内容均引用权威资料结合个人观点进行撰写】
文｜小牧
编辑｜小牧
家庭剧的破圈与困境：从《好团圆》与《小巷人家》说起近几年，家庭剧俨然成为荧屏常客，热度居高不下。婆媳矛盾、夫妻情感、子女教育，这些家长里短的琐碎日常，总能引发广泛的社会共鸣。
然而，在一片叫好声中，也夹杂着不少质疑。剧情悬浮、人物扁平、矛盾狗血，这些标签也频频贴在家庭剧身上。
如何在贴近生活与艺术加工之间找到平衡点，如何挖掘更深层次的情感共鸣，成为家庭剧创作亟待解决的问题。本文将以近期播出的两部家庭剧——《好团圆》和《小巷人家》为例，探讨家庭剧的破圈之路与创作困境。
第一部分：剧作背景与演员阵容
《好团圆》是一部现代都市家庭剧，聚焦当代女性在婚姻、家庭、事业中的困境与挑战。该剧由白百何、丁勇岱、李纯等实力演员主演，阵容强大，播出平台为央视，具有一定的市场号召力。
白百何饰演的女强人向前，李纯饰演的二姐向中，以及剧中其他女性角色的遭遇，都旨在展现当代女性的多元面貌。
《小巷人家》则是一部年代家庭剧，背景设定在上世纪七八十年代的苏州小巷。该剧由关晓彤、王安宇、范丞丞等新生代演员主演，同时还有郭晓冬、闫妮、蒋欣、李光洁等一众老戏骨助阵，演员阵容跨越老中青三代。
制作方正午阳光出品，为剧集的质量提供了保障。苏州小巷的家长里短、邻里间的互帮互助，构成了该剧温情治愈的基调。
两部剧在题材选择和演员阵容上各有千秋，都引发了观众的期待。然而，最终能否赢得市场和口碑，还得看剧情和人物塑造是否能够真正打动人心。
第二部分：剧情设置与人物塑造
《好团圆》以向家三姐妹的命运为主线，展现了当代女性在不同人生阶段所面临的困境。大姐向前事业有成，却遭遇丈夫出轨；二姐向中聪明能干，却嫁给了一个不求上进的丈夫；小妹向南的经历也充满坎坷。
三姐妹不同的境遇，构成了该剧错综复杂的情感纠葛。
剧情围绕着三姐妹的情感生活展开，并延伸至职场竞争、家庭矛盾等多个层面。向前在职场上雷厉风行，在家中却要面对丈夫的背叛和家庭的重担；
向中试图在婚姻和自我实现之间找到平衡，却屡屡碰壁；向南的经历则更具戏剧性，充满了各种意想不到的挑战。
这些剧情设置，虽然贴近现实生活，却也难免落入俗套。尤其是个别情节的处理，显得过于夸张和狗血，比如邓海洋的窝囊废人设和向前的丈夫出轨，都引发了观众的吐槽。
向前这个角色设定为一个强势的女性形象，她独立自主，事业有成，却在婚姻中遭遇了挫折。这种“女强男弱”的设定，以及丈夫出轨的桥段，在当下的家庭剧中并不少见。
白百何的表演，为这个角色注入了更多层次感，将向前的坚强和脆弱都展现得淋漓尽致。
李纯饰演的向中，则是一个在婚姻中寻求自我价值的女性。她渴望被爱，也渴望被尊重，却在现实面前一次次妥协。
李纯的表演细腻而富有张力，将向中的挣扎和无奈演绎得入木三分。然而，她和陈赫饰演的邓海洋之间缺乏CP感，也成为该剧的一大槽点。
《小巷人家》以苏州棉纺织厂小巷里的庄林两家为中心，讲述了他们几十年来的生活变迁。庄超英的“愚孝”、黄玲的贤惠、宋莹的泼辣，以及三个孩子之间的青梅竹马，构成了该剧的主要人物关系和故事线索。
不同于《好团圆》的快节奏和强情节，《小巷人家》更注重对生活细节的刻画。小巷里的家长里短、邻里间的互帮互助，都被展现得细腻而真实。
这种温情脉脉的叙事风格，以及对传统家庭关系的探讨，引发了观众的强烈共鸣。剧中展现的苏州小巷生活，以及计划经济时代的社会风貌，也具有一定的历史文化价值。
黄玲和宋莹这两个角色，代表了两种不同的女性形象。黄玲温柔贤惠，以家庭为重；宋莹则性格泼辣，敢爱敢恨。
两个角色的对比，展现了女性在不同性格和生活方式下的不同选择。闫妮和蒋欣的表演，为这两个角色赋予了独特的魅力。
郭晓冬饰演的庄超英，则是一个“愚孝”的典型代表。他对家庭的过度付出和牺牲，引发了观众的热议。
有人认为他过于软弱，也有人认为他代表了传统中国家庭中的一种普遍现象。郭晓冬的表演，将庄超英的矛盾和无奈展现得淋漓尽致。
第三部分：情感主线与观众共鸣《好团圆》中的矛盾主要集中在向家三姐妹的婚姻和家庭关系上。向前与丈夫的矛盾，向中与丈夫的矛盾，以及三姐妹之间的情感纠葛，构成了该剧的主要冲突点。
这些矛盾的产生和发展，展现了当代都市生活中女性所面临的压力和挑战。剧中虽然也有一些和解的场景，但整体基调仍然较为压抑。
《小巷人家》中的情感主线则更加温情。庄林两家的相扶相持，邻里间的互帮互助，以及三个孩子之间的纯真友情，都展现了人与人之间的温情和善意。
剧中虽然也有一些摩擦和矛盾，但最终都以和解告终，给人以希望和力量。
《好团圆》的剧情虽然跌宕起伏，但部分情节的夸张处理，以及过于集中展现女性困境的叙事方式，引发了观众的两极分化。一部分观众认为该剧贴近现实，反映了当代女性的真实处境；另一部分观众则认为剧情过于狗血，缺乏深度，难以产生共鸣。
尤其是剧中频繁出现的离婚、出轨、患病等情节，被一些观众批评为“为了制造矛盾而制造矛盾”，反而削弱了剧集的现实意义。
《小巷人家》则凭借其温情治愈的基调和对生活细节的细腻刻画，赢得了更多观众的好感。剧中展现的邻里间的互帮互助、家庭成员之间的相濡以沫，以及对传统文化的传承与坚守，都触动了观众的心弦。
这种真实而温暖的氛围，更容易引发观众的共鸣，也更容易让人在快节奏的都市生活中找到一丝慰藉。
第四部分：艺术表达与社会意义《好团圆》采用现实主义的叙事手法，以平实的镜头语言展现当代都市生活。剧集的视觉风格较为现代，画面简洁明亮，符合当下都市剧的审美潮流。
然而，部分情节的戏剧化处理，以及为了制造冲突而设计的反转，也让一些观众感到不自然。
《小巷人家》则在年代感的营造上下了很大功夫。剧中的服化道、场景布置，都力求还原上世纪七八十年代的苏州风貌。
这种怀旧的氛围，不仅增强了剧集的真实感，也引发了观众的集体回忆。剧集的视觉风格较为柔和，充满生活气息，与温情治愈的主题相得益彰。
两部剧对社会问题的反映与启示
《好团圆》聚焦当代女性在婚姻、家庭、事业中的困境，展现了她们在多重压力下的挣扎与成长。剧中涉及的女性职场歧视、家庭暴力、生育困境等话题，都具有一定的社会意义。
然而，由于剧情的局限性，这些话题的探讨深度还有待提升。
《小巷人家》则将目光投向传统家庭观念的变迁。剧中展现的“愚孝”现象，以及家庭成员之间的相互扶持，引发了观众对传统家庭伦理的思考。
在社会快速发展的当下，如何平衡个人价值与家庭责任，如何传承和发扬优秀的传统文化，这些都是值得我们深思的问题。
第五部分：市场反馈与未来展望《好团圆》的观众评价两极分化，收视率表现中差强人意。该剧的题材和演员阵容本身具有一定的吸引力，但剧情的不足最终影响了其市场表现。
一些观众对剧中过于狗血的情节表示不满，认为其脱离现实，缺乏深度。
《小巷人家》则凭借其温情治愈的风格和精良的制作，获得了较高的口碑和收视率。剧中展现的邻里温情和家庭和睦，正午阳光的品牌效应，以及一众老戏骨的精彩演绎，也为该剧的成功加分不少。
未来走向与期望
对于《好团圆》而言，未来的改进方向在于提升剧情的逻辑性和深度，避免过度依赖狗血情节来制造冲突。同时，可以加强对人物内心的刻画，展现当代女性更丰富、更立体的形象。
对于《小巷人家》的导演和编剧而言，未来的创作可以更加深入地探讨社会变革对传统家庭观念的影响，展现不同时代背景下家庭关系的演变。同时，可以尝试更加多元化的叙事手法，拓展年代剧的创作空间。
结论《好团圆》和《小巷人家》作为两部不同类型的家庭剧，都以各自的方式展现了家庭生活的酸甜苦辣。前者试图聚焦当代女性困境，却在剧情处理上有所不足；后者则以温情治愈的视角，成功引发了观众的共鸣。
两部剧的市场反馈也表明，观众对于家庭剧的需求日益多元化，既需要反映现实的深度，也需要传递温暖的力量。未来，家庭剧的创作需要更加注重情感的深度和故事的创新，才能在激烈的市场竞争中脱颖而出。
在家庭剧的广阔舞台上，《好团圆》与《小巷人家》如同两颗独特的星辰，各自散发着不同的光芒。
《好团圆》以现代都市为背景，通过向家三姐妹的命运起伏，展现当代女性在婚姻、家庭与事业中的困境与挑战。
白百何、李纯等实力演员的精彩演绎，为角色注入了丰富的层次感。然而，部分情节的夸张处理和过于集中展现女性困境的叙事方式，引发了观众的两极评价。
相比之下，《小巷人家》以年代剧的形式，将视角聚焦在上世纪七八十年代的苏州小巷。一众老中青三代演员的出色表现，为观众呈现了庄林两家的生活变迁。
其温情治愈的基调、对生活细节的细腻刻画以及对传统家庭关系的探讨，赢得了观众的广泛好感。剧中邻里间的互帮互助、家庭成员之间的相濡以沫，让人在快节奏的现代生活中感受到了温暖与慰藉。
从艺术表达上看，《好团圆》采用现实主义叙事手法，画面简洁明亮，但部分情节的戏剧化处理稍显不自然。而《小巷人家》在年代感的营造上独具匠心，服化道和场景布置真实还原了那个时代的风貌。
两部剧在社会意义方面也各有侧重。《好团圆》关注当代女性面临的诸多问题，具有一定的现实意义，但话题探讨深度有待提升。
《小巷人家》则引发了对传统家庭伦理的思考，让人们反思在社会快速发展的当下，如何平衡个人价值与家庭责任。
市场反馈也清晰地显示了两者的差异。《好团圆》观众评价两极分化，收视率表现一般；《小巷人家》则凭借其温情治愈的风格和精良制作获得了高口碑与高收视率。
未来，家庭剧的创作应汲取两者的经验教训，既要注重剧情的逻辑性和深度，展现现实的复杂性，又要传递温暖的力量，引发观众的情感共鸣。只有这样，家庭剧才能在竞争激烈的影视市场中持续绽放光彩。
网友评论：
网友 A：“《好团圆》有点太狗血了，还是《小巷人家》更能打动我。”
网友 B：“希望家庭剧能多一些像《小巷人家》这样的作品，真实又温暖。”
网友 C：“《好团圆》其实也有可取之处，就是剧情可以再打磨一下。”
